20 yıl önce 2000’li yılların J-korku yeniden yapım çılgınlığı bu filmle zirveye çıktı

2005 yılının Ocak ayında, ortaokulun ilk yılında 12 yaşındaydım. Bir süre alıştıktan sonra nihayet Ivan adında bir arkadaş edindim; ona hala hayatımda sahip olduğu için çok şanslıyım. Ivan ve ben birçok konuda birbirimize bağlandık ama bunlardan biri bir Japon korku filmiydi ve onun şimdiye kadar gördüğü en korkunç şey olduğunu iddia ediyordu. Öyle oldu ki, filminin adı Ju-On: KinBuffy the Vampire Slayer’ın başrolünde Sarah Michelle Gellar’ın yer aldığı İngilizce yeniden yapımını almak üzereydi. Ivan bana hikayeyi anlattıkça ilgim daha da arttı ve 29 Ocak’ta annemi ve kız kardeşimi benimle birlikte izlemeleri için en yakın sinemaya sürükledim ve hayatım asla eskisi gibi olmadı.

söylemek Kin şimdiye kadar izlediğim en korkunç filmdi, yetersiz kalır. Şimdi, aslında büyük bir korku hayranı olmadığımı itiraf eden ilk kişi ben olacağım; yonca tarlası canavar, yüksek sesle ağladığı için – ama bununla ilgili bir şeyler vardı Kin Bu içgüdüsel ve gerçekten unutulmaz hissettirdi. Movie olarak, Kin dehşetin zirvesi değil; aslında 2000’li yılların en iyi J-korku yeniden yapımı bile değil – bana göre bu onur Gore Verbinski’nin iç gözlemine aittir. Yüzük.

Fakat, Kin diğer pek az korku filmi gibi utanmazca dehşet verici: Dehşetinizi neşelendiriyor ve bunu izlerken bunu anlayabilirsiniz. 20. yıl dönümünde, geriye dönüp bakmanın zamanı geldi Kin2000’li yılların en etkili korku filmi ve aldığından çok daha fazla saygıyı hak eden, nesli belirleyen bir zafer.

Zaman kadar eski bir lanet

Kin Tokyo’daki gizemli bir evle temasa geçen birkaç karaktere odaklanan doğrusal olmayan bir hikaye anlatıyor. Gellar, önceki yardımcısı Yoko’nun (Yōko Maki) gizemli bir şekilde kaybolduğu demans hastası Emma’ya (Grace Zabriskie) bakmak için eve gönderilen sosyal hizmet görevlisi Karen’ı canlandırıyor. Karen çok geçmeden evin orada aşırı öfke veya üzüntü içinde ölen bir ailenin ruhlarının hayaleti olduğunu öğrenir. Artık öldükleri yere sonsuza kadar musallat olmaya mahkum olan aile – katil koca Takeo (Takashi Matsuyama), karısı Kayako (Takako Fuji) ve küçük oğlu Toshio (Yuya Ozeki) – eve adım atan herkesi hedef alıyor ve korkunç bir şekilde öldürüyor. Movie, yeniden yapımı yönetmek üzere geri dönen Takashi Shimizu’nun yönettiği 2002 tarihli orijinale dayanıyor. Gellar’a Clea DuVall ve Invoice Pullman gibi büyük isimlerin yanı sıra orijinalindeki rollerini yeniden canlandıran Fuji ve Matsuyama da katılıyor.

Zamanın çoğu korku filmi gibi, Kin karışık eleştiriler aldı ana akım eleştirmenlerden. Tekrarlanan şikayet, olay örgüsünün çok karmaşık olduğu yönündeydi; bu, açıkçası, olay örgüsü başka bir şey olduğu için bir beceri sorunu gibi görünüyor; sadece kronolojik sıranın dışında ve güven bana, hayır Hatıra. İkinci yaygın şikayet, filmin gerçek korkulardan yoksun olmasıydı; Rotten Tomatoes fikir birliği, “mantık açısından ya da gerçekten sarsıcı korkular açısından çok fazla eksik” olduğunu söyleyecek kadar ileri gidiyor, başka bir tuhaf şikayet çünkü bu insanlar hangi lanet filmi izliyorlardı?

Hatırladıklarımın çoğu Kin 12 yaşında bir çocuk olduğum ve hastalıklı derecede etkilendiğim ama ne yazık ki hazırlıksız olduğum bir filmi izlediğim gerçeğine dayanıyor ve 2004’te pek çok insanın aynı gemide olduğunu hayal edebiliyorum. 2000’li yılların başında korku, 1996’daki başarıdan doğan çılgın slasher filmlerinin bir karışımıydı. Bağırmak, Altıncı His-özentiler veya bunun gibi ayrıntılı çabalar Nihai hedefbunlar düpedüz korkutucu olmaktan çok şok ediciydi. İşte bu ortamda J-horror sahneye çıktı, devrim yarattı ve korku türünden beklentilerimize meydan okudu.

1998’ler Yüzük doğrudan atlama korkularından ziyade atmosferik korkuya odaklanan yeni bir alt tür başlattı. Bu filmlerde farklı türden hayalet hayaletler yer alıyordu: soluk tenli, uzun siyah saçlı ve zar zor görülen yüzleri olan kadınlar. Yüzük‘den Sadako Yamamura bu kinayenin poster çocuğu oldu ve bugüne kadar da öyle kaldı.

J-dehşet tamamen Batılı izleyicilerin bilinmeyene karşı korkusuna dayanıyor. Egzotikleştirme ve Doğu’ya duyulan hayranlık temaları da devreye girdi, ancak J-horror 2000’li yılların başlarındaki izleyiciler üzerinde çok etkiliydi çünkü hastalıklı meraklarına olduğu kadar ruhlarına da hitap ediyordu. Alt tür şu şekilde patladı: Yüzükbaşarısı ancak zirveye ulaştı Kinardından vasat geziler izledi Karanlık Su Ve Bir Cevapsız Çağrı. Geriye dönüp baktığımızda, Kin gerçekten de alt türün Batılı izleyiciler arasında tırmanabileceği en yüksek seviyeydi ve ondan sonra gelen her şeyin gerçekten berbat kalitesi de bunu doğruluyor.

Korku uğruna korku

Olumsuz tepkilerin çoğunu şuna bağlıyorum: Kin başkasını bekleyenlere Yüzük. Gerçekten de, iki kez Oscar adayı Naomi Watts’ın başrol oynadığı, Gore Verbinski’nin 2002 yapımı yeniden yapımı olumlu eleştiriler aldı korkuya sabırlı, klinik ve içe dönük yaklaşımı nedeniyle atlama korkularını sınırlıyor unutulmaz bir sahne. Henüz, Kin ters yöne gitti. Bir korku filmi istediniz ve defalarca yerine getirildi. Halbuki Yüzük Büyük ve artık ikonik olan korku setini üçüncü perdeye kadar sergilemek için sabırla bekledi. Kin atlama korkularını başlangıca, ortaya ve sona yerleştirdi.

Hakkında konuşmak Kin Birçoğu özellikle Y kuşağı için korku açısından dönüm noktası haline gelen birçok unutulmaz sahneden bahsetmek. Korkudan katatonik hale gelen dehşete düşmüş Clea DuVall’ın, çocuk Toshio’nun kocasını öldürmesini izlediği sahne var. Yoko’nun acımasız Kayako tarafından tavan arasına sürüklendiği açılış var. Sonra Karen’ın otobüsün camında Kayako’nun yansımasını gördüğü sahne var; o an öyle yüksek bir çığlık attığımı açıkça hatırlıyorum ki tüm sinema salonunun bunu fark ettiğinden emindim ama kimse fark etmemişti; herkes benim kadar şok olmuştu ya da en azından 12 yaşındaki halim buna inanıyordu.

Bakın, korkuda genel kural hiçbir yere yalnız gitmemektir, böylece güvende olursunuz(r); Karanlıktan kaçının ve suç mahalline geri dönmeyin, belki iyi olursunuz. Ama işte bu Kayako yaratığı Sarah Michelle Gellar’ı korkutuyordu. insanlarla dolu bir otobüs içinde güpegündüz sırasında kahrolası şeytani evden kilometrelerce uzakta. Anlaşma nedir?

Filmin en önemli direnci, elbette, üçüncü perdede Kayako’nun ceset torbasından sürünerek çıktığı ve merdivenden dört ayak üzerinde indiği, boynunun kırılmasından kaynaklanan tüyler ürpertici ölüm çıngıraklarının Christopher Younger’ınkini bastırdığı artık ikonik olan sahnedir. ürkütücü skor. Bu sahnenin en güçlü yanı Gellar ve başrol oyuncusu Jason Behr’in tepkileri: Çığlık atmıyorlar, ağlamıyorlar ya da kaçmaya çalışmıyorlar; bunun yerine, büyük bir şok ve dehşet içinde öylece yatıyorlar, hareket edemiyorlar çünkü gerçekte hiçbir anlamı olmadığını biliyorlar.

Bir seyirci olarak bu an, içten gelen bir yumruk, insan ruhunun teslim olması ve hayatta kalmanın söz konusu olamayacağının kabul edilmesidir. Korku tamamen hayatta kalma içgüdüsüne dayanır; Yıllarca birbirimizi öldürmemize rağmen bizi ölmekten alıkoyan şey bu. Bunun gibi sahneler, insanlığın gerçek yenilgisini ve herkesi bekleyen çok daha güçlü ve kaçınılmaz bir şeyin olduğunun kasvetli farkındalığını temsil ediyor.

Kin bu sahneye benzer pek çok an var ve onları tükenmez bir coşkuyla sergiliyor. Bıçağı bükmekten zevk alıyor, seyircisinin nefes almasına asla izin vermiyor; tam nefes aldığını düşündüğün anda, bam! Çenesi olmayan Yoko var. 2000’lerde çok az korku filmi – aslında çok az korku filmi korkulara bu kadar arsız ve cömert bir yaklaşım benimsiyor, ancak Kin utanç verici bir zenginlik sunuyor. Elbette hepsi çok güçlü değil; Gellar’ın banyo yaparken kafasından bir elin çıktığı oldukça aptalca bir sahne var; o zamanlar yoğun bir şekilde tanıtılan ama şimdi de o zamanki kadar aptalca olmaya devam eden bir sahne var. Ve yine de Kin hâlâ yürek parçalayıcı derecede dehşet vericiydi; buna travmatize edici demek abartı bile olmayabilir.

Bir terör mirası

İyisiyle kötüsüyle, Kin korku algımı tanımladı. Bunu gördükten sonra o kadar korktum ki yalnız kalamadım, Toshio’nun yatak örtülerinin altında beni beklediğinden korktum. Ben de tek başıma banyo yapamıyordum, bu yüzden ailem ve kız kardeşim beni kapının dışında bekleyip dikkatimi dağıtmak için konuşuyorlardı. Aylarca, hatta itiraf etmek istediğimden çok daha uzun süre, ışıklar açık uyudum ve hiçbir merdiven görmek zorunda olmadığım bir apartman dairesinde yaşadığım için tanrıya şükrettim.

Yine de filme olan hayranlığımı sürdürdüm ve kendimi yeterince güçlü hissettiğimde, orijinal Japon filmini ve onun devamını izledim; sonuncusu o kadar utanç verici bir sahneyi içeriyor ki, bugüne kadar sık ​​sık geriye dönüp bakıyorum. geceleri yatağımı yastığa koymadan önce. Elbette çok daha kalitesiz devam filmini de gördüm. Kin 2; Ivan ve ben açılış gününde oradaydık, akademik kariyerim boyunca dersi astığım tek seferdi (movie buna değmezdi ama deneyim değdi).

Yıllar geçtikçe Kayako ve Toshio’ya olan korkum azaldı. Korkunç Movie 4 çok yardımcı oldu ve gerçekten komik 2016 filmi de öyle Sadako, Kayako’ya KarşıJ-horror’un en büyük iki ikonunu bir araya getiren Süper Smash Bros.-ölüm maçı gibi (izlemediyseniz mutlaka izlemelisiniz; gerçekten paha biçilemez). Yine de ruhum üzerindeki etkileri sürüyor; Hatta bu yazı için görselleri ararken biraz seğirdiğimi de itiraf ediyorum. Harika bir korku filminin gücü budur: Seyirciyi kışkırtır ve damgalar, onların ölümlü olduklarının rahatsız edici bir şekilde farkına varmalarını sağlar.

Bugün her zamankinden daha fazla, Kin 2000’lerin sinemasının cevheri; belirli bir zamanı, mekanı ve onu karakterize eden duyarlılıkları ve eğilimleri mükemmel bir şekilde yakalayan birkaç filmden biri. Eskisi kadar korkutucu mu? Belki? Doğru, kan ve şiddete karşı neredeyse duyarsızlaştık ama hâlâ temel bir şeyler var Kinne zaman gıcırdayan bir kapı duysanız arkadan gelen rahatsız edici bir ürperti. Arkanızı döndüğünüzde kesinlikle hiçbir şey bulamazsınız, ancak döndüğünüz gerçeği filmin kalıcı gücünü gösteriyor.

Kin kullanılabilir Peacock’ta yayın yap.