OPulp Fiction’ı kelimenin tam anlamıyla iki parçalı “ucuz” tanımıyla yazmak, yazar-yönetmen Quentin Tarantino’nun göz kırpması ve dürtmesidir; ilk tanım (“yumuşak, nemli, şekilsiz bir madde kütlesi”) uygun bir şekilde tanımladığında geriye dönüp bakıldığında komiktir. 1974 mannequin bir Chevy Nova’nın arkasına yanlışlıkla sıçrayan beyin ve kafatası parçaları. Belki de Tarantino, seyirciye, ana akımın dışında, korkunç ucuz ciltsiz kitaplarda veya pis öğütücü tiyatrolarda her zaman var olan aşağılık türden çöp türlerine resmi bir giriş yapma ihtiyacı hissetmişti. Bu, bırakın gerçek kazananı, Cannes movie festivalinde Altın Palmiye için tipik bir aday olmayacaktı.
Yine de Pulp Fiction’da gerçek bir movie yapımcılığı dehası olan Tarantino’nun filmin geleceğini -Altın Palmiye’yi, senaryo Oscar’ını, gerçek bir popüler kültür fenomenine geçişi- görebildiğine inanmanızı sağlayan bir hava var. Birkaç kanun kaçağının Los Angeles’taki bir lokantanın tamamını kahvaltıda soymaya karar verdiği açılış sahnesinden, Dick Dale’in jenerikte Misirlou yorumunun hırıltılı sörf kayasına geçiş, Kurt Cobain’in Smells Like Teen Spirit’in riffini çalması gibi hissettiriyor. Elektriği bu kadar inkar edilemez ve kesinlikle Tarantino’nun kendisi de bunu biliyor olmalı. Movie güven saçıyor.
Tarantino bir mimar ve simyacıdır. Onu emekli olmadan önce kariyerini tam olarak 10 filme göre düzenlemeye iten aynı içgüdü (belki de John Carpenter gibi yaşlandıkça yeteneğini kaybedeceği korkusundan doğmuştur) Pulp Fiction’ın ustaca, kronolojik yapısını da şekillendiriyor. hikayeleri ve diğer sahneleri, parçalarının hatırı sayılır toplamından çok daha büyük, tematik olarak anlamlı bir bütüne dönüştürür. Ancak Tarantino’nun yüksek ve düşük etkileri karıştırıp eşleştirmesi, eski Jean-Luc Godard ve Jean-Pierre Melville’i kaba sömürü filmleriyle aynı eğlenceye dahil edebilecek bir VHS av köpeği diyetini akla getirerek diğerlerinden ayrılıyor. Suç türünü “yükseltiyor”muş gibi davranamayacak kadar ikincisine sevgisi var ama yine de Pulp Fiction’da bir karmaşıklık var. Bir şekilde hem sanat evlerini hem de multipleksleri aynı anda istila ediyordu.
Tarantino’nun ilk uzun metrajlı filmi Rezervuar Köpekleri’nde, muhteşem bir topluluk etrafında kibir oluşturma konusunda usta olduğuna dair pek çok kanıt zaten mevcuttu; bu durumda, çoğunlukla gergin (ve uygun maliyetli) buharlı ocakta geçen, soygunun olmadığı bir soygun filmi. boş bir depodan. Tarantino, daha büyük bir bütçeyle (her ne kadar o zaman için bile şaşırtıcı derecede mütevazı olsa da, 8 milyon doların biraz üzerinde bir rakamla) Pulp Fiction’ı, Jackrabbit Slim’inki gibi yerel Hollywood kitsch’ini, kendine özgü bir simyaya sahip olan Los Angeles’ında açıyor. Gerçek insanların yaşadığı, çalıştığı, kahvaltıda Large Kahuna burgerleri yediği ve ara sıra küçük paketler halinde birinci sınıf eroin dağıttığı, aşağı ölçekli Los Angeles. Belki o da bir antropologdur.
Pulp Fiction’ın taklitçilerinin neredeyse hiçbir zaman doğru yapamadığı en büyük yeniliği, Tarantino’nun esprili, söylemsel diyaloğunun klasik tür filmlerinin stilize edilmiş dilinden bile ne kadar farklı olduğudur. Günlük konuşmaların dedikoduları, sıradanlıkları ve rastgele yanları – ya da en azından Tarantino’nun günlük konuşmanın çok daha canlı versiyonu – ölü alanı işgal eden iki kiralık katil Vincent Vega (John Travolta) ve Jules Winnfield (Samuel L Jackson) arasındaki şakalaşmanın başlarında yüzeye çıkıyor. işler arasında. Amsterdam’daki esrar barlarından ve sinema salonlarından, metrik sistemin McDonald’s’ta bir menü öğesini nasıl değiştirdiğinden ve patronları Marsellus’un (Ving Rhames) karısı Mia Wallace’ın (Uma Thurman) başrol oynadığı başarısız TV pilotundan bahsediliyor.
Dilde hoş bir müzikalitenin yanı sıra, bu movie türlerinin gerçek dünyada sağlam bir temele sahip olduğu ve Avrupa’daki quick meals ve sinema biraları arasındaki “küçük farklılıklar”dan bahsederken çok şey ifade edebileceği hatırlatılıyor. Bu, yurt dışındayken hâlâ evlerine sıkı sıkıya bağlı kalan Amerikalılar için ortak bir durum. Ve Marcellus’un Samoalı bir uşağı dört katlı balkondan aşağı atmasına yol açtığı iddia edilen ayak masajının ince noktalarını tartıştıklarında, Tarantino ayrıca Vincent’ın Mia’yı çok daha vahşi bir şekilde dışarı çıkardığı üç hikayeden ilki için masayı hazırlıyor. kasabada beklenen gece. Pulp Fiction’ın ve genel olarak Tarantino’nun çalışmalarının küçümsenen bir yönü, bir teğet üzerinde sürükleniyor gibi görünse bile diyaloğunun anlamlı olmasıdır.
Pulp Fiction, lokantadaki girişin Vincent ve Jules’un korkunç bir görevle tanıştırılmasına yol açtığı ve daha sonra “Vincent Vega ve Marsellus Wallace’ın Karısı” adlı bölüme geçtiği ilk saatten daha iyi olamaz. Tarantino’nun kariyerinin mihenk taşı. Filmin sanat yönetimine ayırdığı bütçenin büyük bir kısmı, Ed Sullivan taklitçisinin maitre d’ olduğu ve garsonun hoşnutsuz Buddy Holly (Steve Buscemi) olduğu temalı restoran Jackrabbit Slim’s setine harcandı. Ancak Hollywood’daki şansı çoktan dibe vurmuş olan Travolta için özel bir sihir var; bu değişimle Cumartesi Gecesi Ateşi imajını yeniden canlandırıyor ve Thurman’ın kokain bağımlısı Mia’sının vites değiştirme anında heyecan veriyor. şaplak.
Daha sonra gelecek iki hikaye, Marsellus’u ringde aldattıktan sonra aile yadigârını toplamaya ihtiyaç duyan boksör Butch’u (Bruce Willis) anlatan Altın Saat ve kanlı pisliği temizleme yarışını konu alan Bonnie Durumu. Nova’nın arka kısmındakiler kendi başlarına çok daha az heyecan verici olsa da her biri hâlâ unutulmaz anlarla bezenmiştir. Ancak bunların filmin tamamına dikkatli bir şekilde yerleştirilmesi, bu hikaye koleksiyonuna kümülatif bir güç kazandırıyor; çünkü tanrısal karma ve kader mekanizmalarıyla birlikte onur ve kefaret temaları yüzeye çıkmaya başlıyor.
Pulp Fiction’ın ilk ve son sahneleri zaman çizelgesinde tam merkezde yer alıyor; bu da Jules’un son anlarda verdiği hayat değiştiren kararı o kadar etkileyici kılıyor ki, sanki gemiden inebilmek için zaman durmuş gibi. (Zaman çizelgelerinin o andaki yakınlaşması son derece zarif ve gerilimi artırıyor.) Bir tetikçinin bu manevi aydınlanma anını yaşayabilmesi başlı başına bir sürpriz, ancak Tarantino’nun bunu sahnelediği gibi Meksika’daki bir açmazdan geçirme becerisi. Rezervuar Köpekleri’nde unutulmaz bir şekilde bunu tür terimleriyle ortaya koyuyor. Pulp Fiction en derinlere ulaştığında bile, yine de kötü bir darbe alıyor.
