Tormanda iğrenç bir şey var Tekrardeli bir katilden aylar sonra, birkaç deli peri ve IP’yi diriltmeye yönelik deli bir girişim, hepsi bize uzak durmamız gerektiğini hatırlattı. Alexandre Aja’nın eğlenceli ama aşırı türev yeni korku filmi By no means Let Go’da, Halle Berry, daha geniş dünyadan geriye kalan her şeyden gizlenmiş, kıyamet sonrası bir cehennemde ikiz oğullarını güvende tutmaya çalışan bir annedir. Yorucu bir şekilde anlatılan ayrıntılı kurallar vardır, bunların en önemlisi, uzak kulübelerinden asla ip bağlı olmadan ayrılmamak ve her zaman evin kutsallığıyla bir bağlantı sürdürmektir. Kendilerini serbest bulurlarsa, onları tüketecek kötü niyetli ve yaratıcı bir kötülüğün insafına kalmışlardır.
Ama bu sadece onun görebildiği bir kötülüktür, oğlanlara bunu ancak büyüdüklerinde göreceklerini söyler, bu uyarı Nolan’ın (Percy Daggs IV, mükemmel bir yeni gelen) zihninde şüphe tohumu yetiştirmeye başlar, ikilinin daha az şüphesiz sadık olanı, kardeşi Samuel’in (Anthony B Jenkins) muhalefetiyle karşı karşıya kalır. Yiyecekler azalmaya başladıkça (kızarmış ağaç kabuğu parçalarından oluşan bir akşam yemeği inkar edilemez bir düşük noktadır) ve gerginlikler artmaya başladıkça, gergin aile dinamiği sınanır.
By no means Let Go’yu izlerken dikkatinizin dağılması kolaydır, hatırladığı birçok filmi listeleme içgüdüsü giderek bastırılması zorlaşır. Chook Field, 10 Cloverfield Lane, The Babadook, The Village, Goodnight Mommy, Retreat ve A Quiet Place’den parçalar var ve movie hem pandemi dönemi izolasyon gerilim filmleri için son trendde hem de açıkça alegorik olan korku alt türünde yer alıyor. Bu, oğullarının evden ayrılmasını engellemeye çalışan, onları dışarıdaki canavarlardan koruyan ama aynı zamanda belki de içeride yaşayanlar tarafından incinme riskine sokan bir anne hakkındaki bir movie. Muhtemelen bir dizi şeyle ilgili – kalıtsal akıl hastalığının laneti, helikopter ebeveynliğin boğuculuğu, siyahi oğullarını acımasız, ırkçı bir dünyaya bırakma korkusu – bunun sadece tembel bir geri dönüş olmadığına inanmamıza yol açan bir fikir karmaşası.
Movie tahmin etmek ve bilmek arasındaki alanda var olduğunda, burada gerçek bir çekicilik var. Sahne düzenlemesinin kabalığı sona erdiğinde, gerçek tehlikenin nereden geldiğini anlamaya çalışırken ve çocukların yetişkin düşüncesine zorlanmasını izlerken gerçek bir gerilim var. Hollywood filmleri isabetli olmaktan (Crawl, Piranha) daha çok isabetsiz (Mirrors, Horns, The Hills Have Eyes, The ninth Lifetime of Louis Drax) olma eğiliminde olan Aja, Berry’yi rahatsız eden canavarların onu rahatsız etmek için sinsi yollar bulduğunu bize erken göstererek, bazı etkili bir şekilde kabusvari iğrençliklere yaslanıyor. Ölen annesinin grotesk bir versiyonunu veya ölü oğullarının bir vizyonunu veya dev bir dönen yılanı görüyor ve gergin Berry, kişisel korkusunu çocuklarının önünde güçlü kalma ihtiyacıyla dengelemeye çalışan bir anne olarak sert ve ikna edici.
Aile köpeğinin de dahil olduğu bir doruk noktasına ulaşan sahne, gerçek bir koltuk kenarı gerilimi sunuyor ancak aynı zamanda filmin dağılmaya başladığı noktayı da işaret ediyor. Bunu, ne yazık ki son perdenin havasını emen ve yerine oturmayan bulmaca parçalarının karmaşık bir finali geride bırakan büyük, soluk kesici bir şok izliyor. İlgi çekici hissettiren şey tamamen kafa karıştırıcı hale geliyor ve Shyamalan’ın bizi ikna edecek kadar hak edilmiş ve açıklanmış bir tür sonu yaratabildiği altın çağını yas tutmaya başlıyoruz.
Aja, filmin çarpıcı ciddiyetini -gereksiz gotik bölüm başlıkları, kasvetli ve pis bir dünya görüşü, gerçekçi taciz sahneleri- daha aptalca ve daha bulanık yaratık özelliği öğeleriyle dengelemenin bir yolunu bulamıyor. Bizi bir korkutmayla kandırmak mı yoksa daha ağır meseleleri düşünmemizi sağlamak mı istediğinden asla emin olamıyor ve ikisini de etkili bir şekilde yapamadığı için movie ikisinin arasındaki karanlıkta kayboluyor. Berry her zamanki gibi güçlü bir dayanak noktası ama jenerik akmaya başladığında bırakmaya hazırız.
