egençsin, kafan iyi, kaygısızsın, babanın en iyi arabasında geziniyorsun… ağır bandajlı ve kanayan genç bir kadın ödünç aldığın arabaya atlıyor, konuşamıyor ve paniklemiş bir çılgınlık halinde. Ne yapıyorsun? Genç Romain (Milton Riche) paniğe kapılır ve böylece yönetmen David Moreau’nun (Onlar) movie en gevşek anlatılarla akıp giderken bile güçlü bir ivme duygusunu koruduğu fantastik bir gerilim ve ruh hali egzersizine başlar.
Bu ivme duygusu, filmi tek çekimde çekme seçimiyle destekleniyor. Daha doğrusu tek çekimin görünüşü; kaçınılmaz olarak birleşme noktaları vardır, ancak Hitchcock’un İpi’nde olduğu gibi bunlar mümkün olduğunca gizlenmiştir. Bir tür viral salgının, belki de 28 Gün Sonra insanlığı rahatsız eden virüsün bir akrabası olduğunun ortaya çıkması çok uzun sürmüyor. Ancak bunu Romain’den biraz ileride fark ediyoruz, bu da filme ona bir ev partisini süper yayıcı bir etkinliğe dönüştürme zamanı veriyor.
Bu olay örgüsü ayrıntılarının hiçbiri MadS’in saf tarzını ve yeteneğini yansıtmıyor, bu da onu çoğu düşük bütçeli korku filminin üstüne çıkarıyor. Philip Lozano’nun yetenekli kamera çalışması son derece akıcı, bazen de balistik. Bu doğrudan yayına sunulan bir yayın olabilir, ancak sergilenen zanaat gerçekten büyük ekranda görülmeyi hak ediyor. Aynı zamanda görsel stil, anlıklık hissini kaybedecek kadar akıcı değil; Hayatlarının en çılgın (ve çoğunlukla son) gecesinde karakterlerin yanında olduğunuz hissi var.
Biraz gözlerinizi kısarsanız, bu filmin hırpalanmış dişlerinin kanlı derisiyle hemen hemen uyum sağladığı zombi türü, Yaşayan Ölülerin Gecesi’nden bu yana, kötü sonuçlarla zengin bir geçmişe sahip. MadS bu geleneği bir bakıma onurlandırıyor ama ilginç bir şekilde. Her ne kadar bunun, süvarilerin günü kurtarmak için tepenin hemen arkasında beklediği bir hikaye dünyası olmadığına dair güçlü bir his olsa da, filmin o kadar çok enerjisi var ki, genel tonu temelde canlandırıcı; bu, coşkulu nihilizmin sinemasıdır ve Moreau için forma hoş bir dönüş.
