BENKalabalık, kafa karıştırıcı bir pazarda kaybolmamak için tanınabilir bir markayı korumak amacıyla sanatçıların sık sık kendi şeritlerinde kalmaları konusunda uyarıldığı bir dünyada, Kelly Lee Owens’ın etkileyici bir yanı var. Son yedi yıldır kariyeri, aynı rekoru iki kez yapma isteksizliğinden beslenen bir dizi el freni dönüşünden oluşuyordu. İlk albümü onu ambient teknonun, ayakkabıya bakmanın rüya gibi dokularının ve yatak odası popunun sıcak lo-fi tüylerinin bağlantı noktasına yerleştirdi: elektroniklere olan tüm bağlılığına rağmen, Owens’ın daha önce bir indie’de basçı olarak zaman geçirdiğini tespit etmek mümkündü. grup, Elmalı Turtanın Tarihi. 2020’deki Inside Track, hem daha doğrudan melodikti hem de dörtlü zemine vuruşlarıyla daha dans pisti odaklıydı; 2022’nin LP.8’i, cezalandırıcı derecede çarpık ritimlerle noktalanan koyu renkli bir ambiyans sunuyordu ve kancaların yolunda neredeyse hiçbir şey yoktu: Owens, şarkı söylemekten çok sözlü sözcükleri büyülemeye harcadı.
Albümün piyasaya sürülmesinin ardından Owens, grubun çok eski zamanlardan beri ABD’de doldurduğu muazzam büyüklükteki mekanların turnesinde Depeche Mode’u desteklerken buldu. Daha önce sol kanat Norveçli plak şirketi Smalltown Supersound’un mezunuydu ve 1975’te George Daniel tarafından yönetilen Soiled Hit’in yeni elektronik kanadı olan dh2 ile yeni bir rekor anlaşması imzaladı. Ayrıca Daniel’in nişanlısı Charli xcx’in yörüngesine girdi. yaz başında İbiza’daki Partygirl etkinliğine katıldı.
Bir enviornment turu, yüksek profilli bir plak şirketi, 2024’ün belirleyici pop yıldızından bir ortak imza: Bu olaylar dizisinin Owens’ın dördüncü albümünü ne kadar etkilediğini merak etmek cazip geliyor. Dreamstate, şekline sadık kalarak selefine neredeyse hiç benzemiyor. Aynı zamanda ana akım pop müzik olarak da işlev görmeye çalıştığı (her ne kadar ara sıra sözsüz, örneklenmiş biçimde de olsa hemen hemen her parçada yer alan vokallerine odaklanmış) ve aynı zamanda bir ritim sağlamaya çalıştığı ölçüde Owens’ın en iddialı albümü olabilir. odaklı, kısa süreli kulüp müziği ve tam bir evde dinleme deneyimi olarak çalışmak. Onu stüdyoya ilk teşvik eden Daniel Avery’den, 2020 single’ı Nook of My Eye’ın videosunda sırasıyla şarkı söyleyen ve başrol oynayan John Cale ve aktör Michael Sheen’e kadar her zaman etkileyici bir dizi işbirlikçinin ilgisini çekti. Bu sefer, konuk listesinin, 90’larda Chemical Brothers’ın yarısı olarak yukarıda belirtilen sınırları aşmayı başaran Tom Rowlands’ı da içermesi çok anlamlı geliyor – ikilinin ortak yapımı Ballad’da kafa karıştırıcı saykodelik bir parıltı var. Finish) – ve Owens’ın kariyeri başlarken benzer bir başarıya imza atan Bicep.
En azından başlangıçta, daha geniş bir izleyici kitlesiyle iletişim kurma arzusunun, Owens’ın önceki albümlerini bu kadar etkili kılan kendine özgü özellikleri düzeltmesine yol açtığından endişeleniyorsunuz: açılış Darkish Angel ve Sunshine, büyük albüme daha zevkli, Instagram filtreli bir yaklaşımdan farklı değil. 90’ların sonundaki Gatecrasher transının içi boş sesi. Ancak Dreamstate ilerledikçe, Owens’ın kendine özgü özelliklerini eskisinden daha ustaca kullandığı ortaya çıkıyor. Sonuçlar, pop-dans klişelerine başvurmadan pop-up’ı andırıyor. Kulüp dostu ritimler üzerine standart bir şarkı yapısı yapıştırmak yerine, parçaları daha bütünsel ve kapsayıcı bir rota izliyor, hipnotik, sonsuzca tekrarlanan tek vokal çizgilerine odaklanıyor, müziğin bunların etrafında oluşmasına ve değişmesine izin veriyor, akor değişimlerine ve melodik enstrümantallere dayanıyor büyük korolar yerine kancalar.
Söylediği şarkı sözlerinin pek de uygun olmadığına dair bir tartışma var. Bir konu olarak dans pisti aşkınlığının tarif edilemez durumuyla ilgili sorun, bunun tarif edilemez olmasıdır ve Dreamscape’in onu yakalama girişimlerinin yıpranmış hissettirmesidir: “gittikçe daha yükseğe çıkıyorum”; “saf coşku istemek”. Ancak Owens’ın söylediği kelimeler, sürükleyici tekrarlarından daha az önem taşıyor, bu da onları bir dizi sarmalayıcı ses ortamının parçasına dönüştürüyor. Başlık parçasının orta tempolu sesi giderek daha asidik hale gelirken, Rise’ın bir kulüpten ayrılırken yüzünüze çarpan gün ışığını çağrıştırması gerçekten iyi yapılmış: ritminin ısrarlı nabzı, sanki gerçekleşiyormuş gibi uzakta bir yere gönderiliyor. Kapalı kapılar ardında DJ hâlâ az önce ayrıldığınız dans pistinde çalıyor.
Albümün ikinci yarısı sakinleşmiş, bir dizi baladın içine gömülmüş gibi, ritimler tamamen yok olana kadar tempo yavaşlıyor, yerini daha yakın Güven ve Arzu dizeleri alıyor. Daha önce çağrıştırılan gecenin dönüşümlü ve aralıklı sonuçları ve Owens’ın şarkısındaki yorgunluk hissi – “hala donmuş kalpleri bırakmanın zamanı geldi” – müziğin ve sesin sıcaklığıyla gölgeleniyor. onun sesinden. Dreamstate çok işlevli hedeflerine büyük ölçüde ulaşıyor. Bunun Owens’ı gerçek bir pop yıldızına dönüştürüp dönüştüremeyeceği belli değil, ama belki de mesele bu değil: Sonuçta, onun geçmiş formu göz önüne alındığında, devamı büyük olasılıkla tamamen farklı olacaktır.
Bu hafta Alexis dinledi
Shae Evreni – Gelişler ve Akışlar
İlk albümünün yeni, lüks baskısına ek olarak, bonus şarkı statüsünün önerdiğinden daha iyi bir şarkı: gevşek, serbest akışlı neo-ruh, geleneksel ve eşit oranda dışarıda.
