THeath Ledger’in suçun palyaço prensi versiyonundan alıntı yaparsak, belki biraz şaka yaparak “Neden bu kadar ciddi?” diye karalamanız gerekir. Bu hafta Warner Bros Discovery’nin cam cepheli ofislerinde yöneticiler Joker: Folie à Deux’un gişe patlamasını düşünürken. 37,7 milyon dolarlık felaket bir açılış hafta sonu, bir DC filmi için en büyük ikinci hafta sonu düşüşü (%81), şu anda dünya çapında 165 milyon dolarlık bir rakam… stüdyo, o zamanlar milyarlarca hasılat yapan 2019 orijinalinden nasıl geçti? en çok kazandıran R dereceli movie, buna mı?
Hiçbir şey olmasa da Joker, kaosun ajanı olarak ününe sadık kaldığını kanıtlıyor. Ama aynı zamanda hikayeli bir serinin çizgi roman kötü adamlarının en sevilenidir; Neredeyse Batman’in kendisiyle eşit bir beraberlik, felaketi daha da düşünülemez hale getiriyor. Ağızdan ağza dolaşan Joker: Folie à Deux’un, kimin bütçe tahminine inandığınıza bağlı olarak 125 milyon ila 200 milyon dolar kaybedeceği tahmin ediliyor. Eğer genel olarak yapım ve pazarlama için öne sürülen 300 milyon dolarlık rakamsa, o zaman filmi aksatan şeyin de bu olduğu açık; başa baş için 475 milyon dolara ihtiyaç duyacak. Kutsal popüler kültür simgelerinin riskli yeniden icatları, ilk filmin makul 60 milyon dolarlık bütçesiyle çok daha mümkün.
300 milyon dolar şok edici bir miktar. Yönetmen Todd Phillips ve yıldız Joaquin Phoenix’e 20 milyon dolar, yardımcı oyuncu Girl Gaga’ya ise 12 milyon dolar ödendiği için para ekranda görünüyor; toplam üretim bütçesinin dörtte birinden fazlası. Ancak güzel ışıklandırma, sinematografi ve heyecan verici sekans dışında movie aşırı derecede cömert görünmüyor. Büyük ölçüde Arkham Devlet Hastanesi ve mahkeme salonunda geçen kapalı bir olay, genişletilmiş CGI pirotekniklerinin harcamayı açıklayacak hiçbir yolu yok. En olası açıklama, bunun sinemalar yeniden açıldığında kesin bir başarı elde etme konusundaki pandemik çaresizlikten doğan büyük bir bahis olduğudur.
Phillips ve Phoenix’in filmi müzikal yapmayı seçmesi (bildirildiğine göre ilk başta filmi bir Broadway oyunu olarak düşünmeleri) göz önüne alındığında bu durum iki kat şok edici görünüyor. (Orjinali merdiven dansı muhtemelen bir uyarı görevi görmeliydi.) Kağıt üzerinde bile tür, bütçenin gerektirdiği türden getiriler vaat etmiyor, eğer bir çocuk animasyonu değilseniz. Ve gerçekçilikten çatlak sesli bir travesti-müzikal içine yan adımın, bırakın meşguliyetlerini kanalize ettiği öfkeli incel bölümü bir yana, orijinalin Joker hayranlarından oluşan çekirdek izleyici kitlesiyle bağlantı kurması asla mümkün değildi. Ayrıca Girl Gaga’nın – rolde ne kadar iyi olursa olsun – Harley Quinn’in geçmiş psiko-ateşli tasvirlerinde alışık oldukları şeye karşılık geldiğini de düşünmüyorsunuz.
Hem DC’yi hem de Marvel’ı etkileyen süper kahraman çöküşünün yanlış tarafına gelmiş olmaları Phillips ve Phoenix’in hatası değil. Joker’in 2019’da Trump başkanlığının ortasında ortaya çıkmasından bu yana şişedeki şimşek faktörünü de kaybetmemiş değil. Scorsese’nin zehirli erkeklik klasikleri Taxi Driver ve King of Comedy’ye bir Instagram filtresi gibi atıfta bulunarak, sömürü filmleriyle dokundu. hadım etme ve baskı, eğlence yoluyla dolaylı yaşam ve demagoji potansiyeli temalarından keyif alıyorlar. Ancak kasvetli devam filmi, çalışma süresinin büyük bölümünde benzer enerjilerden yararlanmak için mücadele ediyor. Büyük ölçüde Joker kişiliğinin soğuk bir yapısöküme uğratılmasıyla ve Amerika’nın şöhrete olan bağımlılığı hakkında daha kolay puan vermeyle seyircinin kafasına darbe vurmasıyla ilgileniyor.
Phillips’in, ilk filmde zehirli fandomu hoşgördüğü yönündeki suçlamaların ardından rotayı düzeltmek istediği anlaşılıyor. Arthur Fleck’in Joker’i zavallı bir psikolojik destek olarak kesinlikle göz ardı etmesi, ne demek istediğini kesinlikle anlıyor.
Ancak hayran kitlesini bu kadar açık bir şekilde azarlamak gişede kendine zarar vermekle eşdeğerdir (muhtemelen yönetmenin Joker: Folie à Deux’un check ekranını yapmayı reddetmesinin nedeni budur). 300 milyon dolarlık bir bütçenin dokunulmazlığı, Phillips’in bunu bir auteur filmi sanmasına yol açmış gibi görünüyor ve hem Warner hem de DC’de rejim değişikliği döneminde çekim yapılmasının ona zayıf bir gözetimle çalışmasına izin verdiği bildirildi. Çeşitliliğe Göreyeni DC başkanları James Gunn ve Peter Safran ile bağlantı kurmayı reddetti ve şunu söyledi: “Onlara olan saygımı göstermek istemem ama bu bir nevi Warner Bros filmi.” Ancak Warner’ın yeni başkanı David Zaslav’ın, çekimlerin Los Angeles yerine Londra’ya taşınması da dahil olmak üzere bütçenin düşürülmesi yönündeki önerilerini de geri çevirdi.
bülten tanıtımından sonra
Filmin bu hızlı düşüşü, hâlâ bocalayan DC ve ötesi üzerinde yankı uyandıracak. Bu tür aşırı kavramsal kumar, gişe rekorları kıran filmlerde bir süreliğine yasaklanacak ve bunun, geri dönen diğer ikonların, özellikle de Bond’un daha muhafazakar yeniden tasavvur edilmesini zorlayıp zorlamayacağını merak ediyorsunuz. Bu büyük fiyaskonun, Hollywood’da, sevilen fikri mülkiyetin artık verecek gücü kalmayıncaya kadar sıkılması konusundaki düşünceyi duraklatıp bırakmayacağı da başka bir soru. Phillips’in gerçekçiliği dışavurumculuğa dönüştürmedeki yavaşlığı bunun Joker’in son 15 yıldaki beşinci büyük gezisi olmasıyla ilgili olabilir mi?
Belki Phillips, 1970’lerdeki yol gösterici yıldızlarıyla Folie à Deux fiyaskosunu kurumsal stüdyo sistemi içinde büyük bir yıkım eylemi olarak düşünüyor olabilir; Bob Rafelson ve Bert Schneider’in anarşik BBS ekibinin damarında, deliler akıl hastanesini ele geçiriyor. Ya da belki filmin ruh hali ve mesajı birkaç ay erken geldi. Güçlü anları var: Fleck’in ikinci kişiliğinden vazgeçtikten sonra bile son kez istemsiz kahkaha atması, Amerika’nın göğüs kemiğine yerleşmiş derin ve telafisi mümkün olmayan bir şiddetin varlığını akla getiriyor. Trump seçilirse veya Harris’in başkanlığına karşı çıkarsa, Phillips’in soğuk psikolojik kusmuk ziyafeti korkunç görünebilir. Bu yine de son gülen kişi olarak sayılır mı?
