AÖdüllü aktör, uzak bir evde iki çocuğunu belirsiz bir kötü niyetten koruyan, şiddetli, hatta korkutucu derecede koruyucu bir anneyi canlandırıyor. Hayır, geçen ayki Halle Berry’nin korku filmi By no means Let Go’dan bahsetmiyorum (hala bundan bahseden var mı?), daha ziyade bu ayki Sarah Paulson’ın korku filmi Maintain Your Breath’ten bahsediyorum, yüzeysel benzerlikler taşıyan bir movie (aynı zamanda umutsuzca genel hız treni uyarısı benzeri başlık). Bu movie gibi, uzak, salgına uygun bir konum ve akıl hastalığının yıpratıcı etkisi gibi son tür trendleriyle ve ayrıca ayrılmak zorunda olanlar için eve bağlanan hayat kurtarıcı bir ipin kullanılmasıyla oynuyor. Ve tıpkı o movie gibi, bu da biraz karışık.
Orijinal adı Mud olan, başrolde Claire Foy’un yer alacağı ve ilk olarak sinemalarda gösterime girmesi planlanan movie, Hulu’nun Huluween adı verilen türlerle dolu ayının başında geliyor. Bu sınıflandırmanın önerdiğinden çok daha klas (özellikle ucuz şeytani balkabağı korku filmi gibi filmlerle karşılaştırıldığında) Oyulmuş), günümüzün çoğu yayın sunumunun aksine, aynı zamanda bir sinema ekranına uzanabilecek gibi görünen, 1930’larda geçen, cömertçe yapılmış bir gerilim filmi. Elimizdeki en güvenilir küçük ekran ve sahne oyuncularından biri olan ve en azından başrol olarak beyazperdede yeterince şansı olmayan Paulson’dan da eklenen bir klas var. Nefesini Tut ona pek yetişemese de, en azından hak eden ve her şeyi tüketen bir gösteri, aktör kapsamlı bir şekilde elinden geleni yapıyor.
30’lu yıllardaki yıkıcı toz fırtınaları sırasında Oklahoma’nın en çok etkilenen bölgelerinden birinde yaşayan, kuraklığın sert bir şekilde vurduğu ve iki kızının geçimini sağlamak için mücadele eden, zihinsel ve kelimenin tam anlamıyla sınırda bir anne olan Margaret’i canlandırıyor. Kötü koşullar ve üçüncü kızının ölümünün getirdiği acı, Margaret’i bir sinir ve nevroz kasırgası haline getirdi; tozun onları hasta ettiği ve tekrarlayan kabuslarla boğuştuğu konusunda paranoyaklaştı. Kasaba halkı, babasız evlerden yararlanan çaresiz serserilerin dedikodusunu yaparken, çocukları da tozdan, gerçeklerden ve kurgudan oluşan bir öcü hakkında Margaret’in ilgisini çekmeye başlayan hikayeler anlatır. Dışarıda biri mi var, yoksa aklı oyun mu oynuyor?
Yardımcı yönetmenler Karrie Crouse ve Will joines, kurulum sahnelerinde montaja aşırı güvenerek hızla ilerliyorlar; kısaltılmış tempo, çok şeyin kesildiği izlenimini veriyor (94. dakikada, biraz fazla kısa geliyor). İkili etkili bir huzursuzluk hissi yaratmayı başarıyor; aile evde çok fazla toza izin vermenin, dışarıdaki boşlukları gergin bir şekilde kapatmanın ve kendilerini korumak için maske takmanın etkisinden korktuğu için senaryo bize kaçınılmaz Kovid dönemi kaygısı veriyor. Tam olarak Twisters olmasa da, fırtınanın tehditkar girdabı şaşırtıcı derecede büyük ve heybetli hissettiriyor, önsezili bir atmosfer filmin sorunlarından biri değil.
Bunlar daha çok, baş karakterimizin gerçekliğe olan hakimiyetiyle birlikte filme olan bağlılığımızın çözülmesiyle birlikte dağınık olay örgüsünden kaynaklanıyor; gizemli bir vaizle (The Bear’ın Ebon Moss-Bachrach’ı canlandırıyor) karşılaşıyor, pervasız kız kardeşiyle (Tony ödüllü Annaleigh Ashford) mücadele ediyor. ) ve asıl tehlikenin nereden geldiğini sorgulamaya başlar. Vaizle olan gergin ilişkisi, filme en güzel gerilim anlarından birini veriyor; uzaktan gelen bir mektubu da içeriyor ancak onun filmdeki varlığı, çok fazla bir etki yaratamayacak kadar kısaltılmış gibi görünüyor. Bu, bir hikayede daha sıkı bir odaklanmayı sağlayabilecek birçok bölümden biri ve closing ortaya çıktığında her şey bir hiçliğe dönüşüyor, neyin gerçek olup olmadığına dair her türlü sorgulama yorgunluğa dönüşüyor. Geldiğimiz nokta pek de sürpriz değil ve bu özel travma-korku anında açığa çıkmanın ritmi fazlasıyla tanıdık geliyor.
Paulson’un bağlılığı sarsılmaz ve onu çeşitli Amerikan Korku Hikayelerinin ona sunduğundan biraz daha temele dayanan tür materyalinde görmek canlandırıcı, ama o daha iyi materyal arayışında olan bir aktör ve ne yazık ki Nefesini Tut, arayışın devam ettiği anlamına geliyor .
