BENn Anora, seks işçiliği yapan inatçı bir genç kadın, bir Külkedisi hikâyesine kapılır. Mikey Madison tarafından değişken bir güçle canlandırılan, herkesin baş karakter olarak adlandırdığı Anora veya Ani, mafya bağları olan bir Rus oligarkının şımarık oğlu, zengin, genç bir veletle (Mark Eidelstein) yakınlaşır. Kasırga gibi esen aşkları, Manhattan, Brighton Seashore ve Coney Island’da saat vuruşları ve gece yarısı kaosunu hızla serbest bırakır.
Tangerine ve The Florida Mission’ten Sean Baker tarafından yazıp yönetilen movie, Preston Sturges ve Federico Fellini’den notlar alan son derece eğlenceli ve etkileyici bir çılgın komedi. Baker gibi bu movie yapımcıları her zaman sınıf ve ekonomi konusunda aşırı duyarlı olmuşlar, aşk ve romantizmin, tüm neşesi ve trajedisiyle birlikte, işlemsel olduğunu tüm kalpleriyle kabul etmişlerdir. Ancak bu tür hikayelerin daha önce çok az kişinin yaptığı gibi gerçek ve özgün görünmesini sağlamak için Baker, seks işçilerinden de notlar alıyor.
Toronto merkezli yazar ve sanatçı Andrea Werhun, Guardian’a “O, diğer bizden ziyade toplulukla etkileşime geçmeyi hedefliyor” dedi. Seks işçiliğiyle ilgili anı kitabı Trendy Whore’un yazarıdır. Aynı zamanda Baker’ın Anora’yı çekerken ücretli danışman olarak görevlendirdiği dansçılar ve eskortlar arasında da şeftir. Werhun, senaryo ve Madison’ın şaşırtıcı performansı hakkında tavsiyelerde bulunmak üzere hazır bulundu ve Baker’ın filmde özümsediği yaşanmış ayrıntıları sundu; movie, bu yılki Cannes movie festivalinde Altın Palmiye ödülünü kazanmasının ardından şu anda büyük bir Oscar yarışmacısı olarak lanse ediliyor. Baker, mayıs ayında ödülü alırken onu “geçmişteki, şimdiki ve gelecekteki tüm seks işçilerine” ithaf etmişti.
Baker’ın filminde seks işçiliği sıklıkla mevcut: Heyecan verici, hayattan bir kesit komedisi olan Mandalina’da neşeli kadınları birbirine bağlayan bir iş; yürek burkan drama The Florida Mission’te bekar bir anne için önemsiz ama riskli bir nişan; ve bu, Teksas’taki işçi sınıfı arasında geçen bir karakter araştırması olan Purple Rocket’teki başka bir yan uğraş. Bu filmler travmayı uzak tutma eğilimindedir; çünkü seks işçilerinin iftira olmasa bile yalnızca mağduriyetlerine odaklanan başka birçok tasviri vardır. Bunun yerine Baker, sadece insan olmanın getirdiği diğer tüm duyguları araştırıyor; bu, seks işçilerinin hikayelerini anlatırken ne yazık ki olağanüstü hissettiriyor. Ve filmlerinin ilgili olduğu insanlarla işbirliği içinde çalışmaktan kaynaklanan bir nüans ve duyarlılığa ulaşıyor.
Werhun, “Bu yüzden çalışmaları gerçekten seks işçilerine hitap ediyor” diyor. “Ortaya koyduğu işin görüldüğünü hissediyoruz. O her zaman insanın hikayesini buluyor. İnsanları, özellikle de dışlanmış insanları insanlaştırmanın gerçekten önemli bir parçası olan komik hikayeyi her zaman bulur. Komik olanı bulabilmek oldukça güçlü bir şey.”
Baker gibi Werhun da hem sohbetlerinde hem de işlerinde komediye yöneliyor. Filmlerde ve çevrimiçi içeriklerinde, hicvi bildiğini ima eden ipuçlarıyla vixen oynamaya eğilimli bir sanatçıdır – ancak ara sıra onu, yüzünde en aptal ifadeleri kullanabilecek kadar esnek bir şekilde kutsanmış Jim Carrey’i tam olarak yakalayabilirsiniz. . Mizah anlayışı aynı zamanda, rahatlatıcı, güvenilir, sinir bozucu veya tehlikeli olabilen müşterileri ve genel olarak dünyanın en eski mesleğini hâlâ damgalayan bir toplum hakkında keskin gözlemler sunduğu Trendy Whore’a da hakimdir. Werhun öfkesini komik bir şekilde ifade ettiğinde, trajediyi gözden kaçırmadan komik olanı buluyor.
Werhun, sürekli birlikte çalıştığı Nicole Bazuin’in yönettiği uzun metrajlı bir uyarlama olan Trendy Whore filminin Toronto setinde makyaj koltuğunda otururken bu konuşmayı yapıyoruz. Baker yönetici yapımcıdır.
2017 yılında Penguin Random Home’un genişletilmiş (veya daha doğrusu, “tıka basa dolu”) 2022 baskısı – ortak bir çalışmadır. Bu filmde Werhun, özel eskort olarak çalıştığı ve ardından Toronto’daki bir striptiz kulübünde dansçı olduğu dönemden kışkırtıcı ve anlayışlı anekdotları paylaşıyor. Meraklı fantezileri tatmin etmek ve hak sahibi müşterilerle sınırları korumak için verilen mücadele hakkında yazıyor ve bir seks işçisinin travmasının neden otomatik olarak tüketilmeye hazır olmadığını açıklıyor. Bu öyküler ve gözlemler, yazarın Bazuin tarafından bestelenen ve fotoğraflanan zevkli, baştan çıkarıcı ve sanatsal portreleriyle eşleştiriliyor.
Önümüzdeki yıl gösterime girmesini beklediğimiz Trendy Whore filminde Werhun kendisinin bir versiyonunu canlandırıyor. Hibrit belgesel, Werhun’un anılarından alıntıları bir tür merceğinden çerçeveleyerek konuşan kafa röportajlarını abartılı dramatik yeniden yaratımlarla birleştiriyor. Sanki sinematik kinayeleri geri almak istercesine, bir femme fatale veya “altın kalpli bir fahişe” gibi ortaya çıkıyor.
Trendy Fahişe, kitap ve movie, tür ile gerçeklik, fantezi ile onu yaratmak için harcanan emek arasındaki gerilimle oynuyor. Bu gerilim Anora’da da var. Ani işteyken, kucak dansı pazarlığı yaparken ve ödemeyi güvence altına alırken, olağanüstü müşteri hizmetleri, anlaşmanın hiç de ticari bir şey olmadığını gösteriyor. Bir fantezi gerçekleştiriyor. Ancak bu performansın ardındaki her şey, yani emeğin tamamı sıradan.
Anora, emeği ön plana çıkarıyor ve ayrıntılı ayrıntılar aracılığıyla gizemi aydınlatıyor: rutinler, vardiyalar, hatta Ani’nin işteyken yediği Tupperware. Werhun, bu ikinci kısımda aslında doğrudan parmağı olduğuna dikkat çekiyor: “Sean bana şunu sormuştu: ‘Striptiz kulübünün soyunma odasına girersen ne görebilirsin?’ Ben de şöyle dedim: ‘Bir dansçının, sahneye çıkmadan önce mola sırasında akşam yemeğini Tupperware’den yediğini görebilirsiniz.’ ‘Ah, buna bayıldım!’ dedi.”
Anora’da, Werhun’un anılarını okuyan herkese doğal olarak tanıdık gelecek pek çok ayrıntı ve karakter dinamiği var: striptiz kulübündeki meslektaşlar arasındaki sıcak ve destekleyici dinamik, her işyerinde olduğu gibi, soğuk rekabet yüzünden tehlikeye atılabilir; bazı dansçıların sadık müşterilerine karşı hissettikleri sahiplenme duygusu; ve bu “sadık” müşteriler diğer dansçılarda çeşitlilik aradığında, mantıksız ama aynı derecede acı verici bir ihanet duygusu. Bu, Anora’nın bu dinamikleri kitaptan çıkardığı anlamına gelmiyor; yalnızca topluluğun bu hikayeleri şekillendirmede payı olduğunda ortak bir özgünlüğün var olduğu anlamına geliyor. Onun hikayesi, seks işçilerinin temsilinde yaşanan daha büyük bir evrimin parçası.
Baker’ın Mandalina’yı üretmesinden bu yana geçen on yılda yaşanan dönüm noktalarını düşünün. Cardi B, striptiz kulübünden realite TV’de hip-hop yıldızına dönüştü. Seks işçilerinin sosyal medyada kendi hikayeleri var; A’Ziah Wells King’in Zola filminin temelini oluşturan Florida’ya çılgın bir geziyi anlatan kötü şöhretli Twitter dizisini (diğer adıyla The Thotyssey) düşünün. Oscar ödüllü Poor Issues gibi son filmler seks işçiliğine dair daha aydınlanmış görüşlerle övünüyor. Artık seks işçilerinin yalnızca Anora gibi kendi topluluklarını gerçek anlamda temsil eden filmlere danışmanlık yapmakla kalmayıp, aynı zamanda kendilerininkini yaptıkları bir noktadayız.
Werhun, “Bence bir sonraki mantıklı adım var” diyor. “Seks işçileri hakkında movie yapan, bizi insanileştirme işini yapan siviller olduğunda, bu, seks işçisi yaratıcılarının da aynı düzeyde movie yapmasına kapı açıyor.”
“Bir müttefikin yapabileceği en şaşırtıcı şeylerden biri o kapıyı açmaktır.”
