Sarah Paulson, İlk Filmi ‘Maintain Your Breath’in Yönetici Yapımcılığını ve Bir Çığlık Kraliçesi Olmanın Zihinsel “Yorgunluğunu” Anlatıyor

Ürkütücü bir sezon daha yaklaşırken, Sarah Paulson’ın sevdiği türde parlama zamanı geldi.

İlk filminin yönetici yapımcılığını üstlendikten sonra Nefesini TutBugün Hulu’da yayınlanan Altın Küre kazananı, sette “sorumluluk” sahibi olduğunu ve “yorgunluğun” bu psikolojik gerilimdeki son rolüne adım atmasına nasıl yardımcı olduğunu anlattı.

Paulson, Deadline’a şunları söylüyor: “Neredeyse hikayenin tamamını kafamda tutmaya çalışmakla çok meşgul olduğumu ve hikayenin derinliklerine inmeme izin verecek kadar meşgul olduğumu hissettim.” “Ve bazen bu gerçekliğin sadece mesleki bir tehlike olduğunu hissediyorum. Keşke onu nasıl salladığıma dair gerçek bir cevabım olsaydı çünkü bazen öyle yaptığımı düşünmüyorum. Sanırım her şey varlığımın kuytu köşelerine giriyor ve orayı bir ev haline getiriyor, bu yüzden bunların bir kısmını hafifletme konusunda her zaman en iyi ben değilim.

Karrie Crouse tarafından yazılan ve kendisi ile kocası Will joines’in ilk uzun metrajlı yönetmenlik deneyimine damgasını vuran bu movie, Nefesini Tut 1930’ların Oklahoma’sındaki korkunç toz fırtınalarının ortasında geçiyor. Paulson, kötü bir varlığın ailesini tehdit ettiğine inanan Margaret Bellum karakterini canlandırıyor.

Yapımcılığını Alix Madigan ve Lucas Joaquin’in üstlendiği filmde ayrıca Ebon Moss-Bachrach ve Annaleigh Ashford’un yanı sıra Margaret’in kızları rolünde Amiah Miller ve Alona Jane Robbins de rol alıyor.

İklim krizi ve ülkenin ruh sağlığı ile din arasındaki mücadelesi gibi güncel temalarla dolu. Nefesini Tut Paulson’a çekici gelen bir bakış açısı sundu. Ancak özünde en çok filmin anne-kız dinamiği onu etkiledi.

SON TESLİM TARİHİ: Bana nasıl bağlandığını söyle Nefesini Tut.

Sarah Paulson: ‘Hey, bu senaryoyu okuyor musun?’ diyen bir telefon aldım. Ve bu movie yapımcıları, bu onların ilk filmi olacaktı ama geçmişte gerçekten ilginç şeyler yaptılar.’ Ve yazar bir yazardı Batı dünyası Onlar karı-koca bir ekip ve ben sadece senaryoyu okudum ve senaryonun gerçekten özel, çok benzersiz olduğunu ve gerçek bir bakış açısına sahip olduğunu düşündüm. Açıkçası bu daha önce çalıştığım bir türdü, çalışmayı sevdiğim bir türdü ve yine de filmin coğrafi koşulları ve aynı zamanda benim için gerçekten ilginç olan zaman dilimi göz önüne alındığında bunda bir şeyler vardı. Bu yüzden gerçekten bunu yapma şansına atladım.

SON TESLİM TARİHİ: Bu noktada birkaç programda baş yapımcı olarak görev aldınız. Bu EP’deki ilk filminiz miydi? Bu deneyim sizin için nasıldı?

– Paulson: Bilirsin, bana yakışıyor diyelim çünkü çok kontrolcü bir insanım. Sorumlu olmayı seviyorum. Herhangi bir masada oturmayı severim ve davet edilmemiş olsam bile normalde kendimi masadaki iki kişinin arasına sokmanın bir yolunu bulmak güzeldir. Ama orada olmama izin verilmesi çok güzel, çünkü bence bu işin her iki tarafında da olmak, bunu yapma fırsatına sahip olmak ve bunu yapmamak çok farklı bir şey çünkü bir şekilde, bahse girerim bir nevi nişanlanmakla evlenmek arasındaki farkın nasıl bir his olduğunu. Gerçekten güçlendirici bir şekilde katıldığınızı hissediyorsunuz çünkü aktörler olarak çoğu zaman günün sonunda içeri girersiniz, performansınızı sergilersiniz, işinizi yaparsınız ve gerisi bir nevi yönetmene, editörlere ve pazarlamacılara bırakıldı. Ve yönetici yapımcı unvanına sahip olduğunuzda, sanırım bir bütün olarak movie ve bir bütün olarak hikaye anlatımı hakkında daha büyük bir sohbetin parçası olma fırsatına sahip olursunuz ki bu benim için oyunculuktan ayrılmaz bir parça gibi geliyor. buna sahip olmak için bir bakış açısı. İçinizde olanın çoğunu dışarıya koyuyorsunuz ve sonra bundan en iyi şekilde nasıl yararlanabileceğinizi belirleme işini bir bakıma başkalarına bırakıyorsunuz. Bu yüzden bana çok doğal bir adımmış gibi geliyor. Keşke her oyuncu bunu yapma veya bu şekilde katılma fırsatına sahip olabilseydi çünkü bunun, parçanın measurement daha çok ait olduğunu hissetmenize gerçekten yardımcı olduğunu düşünüyorum. Ve bu açıkçası gerçekten toplumsal bir çabadır, herhangi bir movie yapımı girişimi, ister televizyon ister movie olsun, her zaman öyledir, ancak yönetmenler çok cömert olsa ve fikrinizi falan isteseler bile, resmi olarak bir şeyin parçası olduğunuzu hissetmek gerçekten çok güzel. Ben de bu konuda şanslıyım ve insanlar her zaman bir şeyler hakkında anlamlı konuşmalar yapmaktan çok ama çok mutlu görünüyorlar. Ama bir şekilde meşrulaştırıldığı zaman gerçekten çok güzel.

SON TESLİM TARİHİ: Bunun sevdiğiniz bir tür olduğuna değindiniz ama aynı zamanda bu anne gerilim filmlerinden birkaçını da özellikle oynadınız. Onlarda measurement çekici gelen şey nedir?

– Paulson: Acaba bunun nedeni kısmen… belki de gizli bir dileğimi kovuyor olmamdır. Biliyorsunuz ben anne değilim yani biyolojik çocuğum olmadı. Benim çocuklarım olabilecek ve benim varlığımdan doğmuş olabilecek üç köpeğim var ama aslında bu çok tuhaf olacağı için değil ama bir kız hayal edebilir. Ama merak ediyorum, bende bir şeyler var mı, kesinlikle bu türde ama gerçekten herhangi bir türde… son derece yüksek riskli herhangi bir şeyi oynamak, bence oyunculuk açısından en eğlenceli ve aynı zamanda en dürüst kişi olabileceğiniz yer. çünkü bence ne zaman bir şeyi filme alsanız ya da herhangi bir şeyin yapılmaya değer olduğu belirlense, genellikle karakterin en önemli günüyle uğraşırsınız ya da hayatlarındaki en önemli an genellikle tasvir edilen şeydir. Hikaye anlatımı söz konusu olduğunda, çoğu zaman birini en sıradan günlerde filme almazsınız. Bu yüzden hayatta insanın annesiyle olan ilişkisinden daha önemli bir şey olmadığını düşünüyorum. Ve böylece, kendi çocuğum olmasa da, bir annem var ve bunda bana, yararlanılacak ve yararlanılacak zorlayıcı bir alan gibi görünen bir şey var. Bilmiyorum, muhtemelen psikiyatristime sormanız gerekir. Anlatmaya çalıştığım şey, bir çocuk okula gitmek için evden her çıktığında, bir çocuk gözünüzün dışında olduğunda, ebeveyn olmanın çok riskli bir şey olduğudur. Günleri ve yaşam deneyimleriyle ilgili her şeyin iyi ve güvenli olmasını ummak için adeta zar atıyorsunuz. Ve bu durumda olmak için, her zaman buranın olağanüstü derecede verimli bir toprak olduğunu hissediyorum.

SON TESLİM TARİHİ: Bana kızlarınızı oynayan aktrislerden bahsedin.

– Paulson: Olağanüstüydüler. Yine, EP yaptığım için herkesin seçme kayıtlarını izleyebiliyordum ve izlediğim bu küçük videolarda her ikisinin de göründüğü andan itibaren benim için o kadar açıktı ki, rolleri oynayan kimse olamazdı ama onlara. Ben de bu deneyimi birkaç kez yaşadım; onların annelerini değil de Lizzie Olsen’ı canlandırıyordum. Martha Marcy Might MarleneLupita ile [Nyong’o] içinde 12 Yıllık Esaretinsanlarla ilk kez kapıdan çıktıklarında çalışma deneyimlerine sahip olmak, birisinin kariyerinin başlangıcında ve ilk kez bir sete çıktığında ön sırada oturmak gibi. Daha önce hiç çalışmamış olması açısından Amiah için durum kesinlikle böyle değildi ama sorumluluk açısından bu onun için büyük bir ilerlemeydi. Ve tanık olunması gerçekten çok özel bir şeydi. Ve ben genç insanlarla çalışmanın her zaman gerçekten harika olduğunu düşünüyorum çünkü çoğu zaman, kendi kendiliğindenliklerine veya içgüdülerini dinleme yeteneklerine alışmış oldukları uzun yıllara dayanan deneyime sahip değiller. Bütün bu şeyleri o kadar detaylandırdılar ki, çünkü bir sette o kadar çok zaman harcıyorlar ki, sıradan bir hayat yaşamanın nasıl bir şey olduğunu unutuyorlar. Ve bu gerçekten hoşuma gitti çünkü insanları bir şeyin hemen başında buluyorsunuz.

SON TESLİM TARİHİ: Ruh sağlığı ve din gibi pek çok temayı ve ayrıca iklim krizini de takdir ettim; bunlar hala çok alakalı konular. Bu sana da konuştu mu?

– Paulson: Kesinlikle. Elbette Mud Bowl’u okumuştum. Bu filmi yapmaya karar vermeden önce Ken Burns’ün Mud Bowl hakkındaki belgeselini hiç izlememiştim ama yapacağımı bildiğimde yaptım. Ve biliyorsunuz, Mud Bowl’un hikayesinin büyük bir kısmı, hepsi olmasa da, bir nevi kendi kendine yaratılmış, ülke tarafından üretilmiş, hükümet tarafından üretilmiş. Aşırı hasat yapıyorduk ve ardından toprağın herhangi bir şey üretme kabiliyetini neredeyse tüketiyorduk. Ve dünyanın tek bir dağın, ağacın ya da görünürde tek bir ağacın bile olmadığı bu bölgesinde, tozun yaptığı şeye ve bu filmde olduğu şeye dönüşmesine engel olacak hiçbir şey yok, sadece topraktan bir duvar vardı, yağmur yoktu ve tüm bunlar şeyler. Bunda bir şey var ki, ne zaman bir dünyada yaşıyor olsanız, çok gerçek bir şeyin içinde yaşıyorsunuz, bu sadece bilim kurgu türü fantastik korkular ya da doğaüstü korkular değil, bunun sadece bir aile yaşamıyla ilgili olduğu fikri. ülkemizin ön kapılarının dışındaki dünyanın yaşanmaz olduğu bir bölgesinde. Ve biliyorsunuz, bunun gerçekten çok korkutucu olduğunu düşünüyorum ve bu aslında bizim ülkemizde de yaşandı. Aslında bu insanlar gerçekten görülmesi gereken bir şeydi. [in the documentary] neye benzediğinden, onu hala ne kadar içten hatırlayabildiklerini ve ne kadar iğrenç olduğundan – kesinlikle Kovid sonrası – bahsedin.

SON TESLİM TARİHİ: Şu anda çok fazla korku filmi çektiniz ve müthiş bir korku performansına imza attınız. Bu zihinsel boşluğa nasıl gidersiniz ve sahneyle işiniz bittiğinde kendinizi bundan nasıl çıkarırsınız?

– Paulson: Keşke bölümlere ayırmayı bilen insanlardan biri olduğumu söyleyebilseydim. Bunda pek iyi değilim. Yani, özellikle üzücü bir sahneyi canlandırabilen ya da özellikle üzücü bir şeyle uğraşıp sonra akşam yemeğinde ne yiyeceğime karar veren bir insan değilim. Bunda pek iyi değilim. Bu konuda daha iyi olmam gerekiyor çünkü bunun sonucu elbette bunun bir kısmını istediğimden daha uzun süre yanımda taşımak zorunda kalacağım anlamına geliyor. Ama bazen yorgunluk arkadaşınız olabiliyor diye düşünüyorum, filmi evimden uzakta çekiyorduk ve ben movie dışında hiçbir şey yapmıyordum. Yani, hikayeyi etrafa taşıma açısından bana yardımcı olacak şekilde, olabildiğince onun içinde yaşayabildiğimi düşünüyorum. Filmde çok fazla şey oluyor ve şöyle oluyor: ‘Biz Margaret’in zihninde deneyimlediği gibi miyiz, yoksa gerçekte biz mi bunları takip ediyoruz?’ [That] gerçekte olup bitenler, henüz olmamış olanlar, Margaret uyurgezerken uyanıkken rüya halindeyken neler olup bittiğiyle ilgili büyük bir etkinlik takvimimin olduğu bir pano gibi sahip olmam gereken bir şeydi. gerçekten takip etmem gereken bu olaylar. Bu yüzden neredeyse hikayenin tamamını kafamda tutmaya çalışmakla çok meşgul olduğumu hissettim, bu yüzden hikayenin derinliklerine inmeme izin vermedim. Ve bazen bu gerçekliğin sadece mesleki bir tehlike olduğunu hissediyorum. Keşke onu nasıl salladığıma dair gerçek bir cevabım olsaydı, çünkü bazen öyle yaptığımı düşünmüyorum, sanırım her şey varlığımın kuytu köşelerine giriyor ve orada bir ev oluşturuyor. Bu yüzden, bunların bir kısmını hafifletme konusunda her zaman en iyi ben değilim. Yani ‘Evet, banyo yapıyorum’ diyebilirim ama bu bir nevi yalan olur. Sanırım bunun bir kısmı… bu bir kas, sahip olduğum hareket eden bir kas gibi. Ve iyi ya da kötü, annemin bana bir sebepten dolayı Sarah Bernhardt adını vermesinin bir nedeni vardı. Her zaman dramatik olma konusunda bir yeteneğim vardı ve elbette, annem bana böyle seslendiğinde benim için, Hole’ten bir çift çorabım olması gerektiği gibi bir konuda en büyük deneyimi yaşıyordum… Ama her zaman olaylara büyük tepkiler ve büyük duygular. Yani, benim doğduğum bir düzeyde, buna bir hediye ya da lanet diyebilirsiniz ki bu her zaman büyük duygulardır. Yani benim onlara bir şekilde erişimim var, belki de ortalama bir insanın erişimi yoktur. Bunun iyi bir şey mi yoksa kötü bir şey mi olduğunu bilmiyorum ama işimde bana kesinlikle yardımcı oluyor, orası kesin.