Florence Pugh ve Andrew Garfield’ın düşüp aşık olmasını izlemek için birkaç saat harcamak zor değil. İçinde “Zamanın İçinde Yaşıyoruz” movie yapımcısı John Crowley, izleyiciyi 30’lu yaşlarındaki ilişkilerin iniş çıkışları boyunca bu fotojenik İngiliz çiftle yakından ve kişisel bir şekilde buluşturuyor.
Herkes bir noktada zaman fikrini düşünmeye başlar ve bir noktada istediği her şeyi yapmaya yetecek kadar zamana sahip değildir. Ancak bu çetrefilli, güzel üçüncü on yılda çoğumuzu çok sert bir şekilde vurmuş gibi görünüyor. Elbette acımasız bir biyolojik saat var ama aynı zamanda kariyerler, evler ve aileler de yaşlanıyor. Oraya bir kanser teşhisi atarsanız zamanlayıcı daha da agresif hale gelir.
Biz, Tobias (Garfield) ve Almut (Pugh) aslında zamanda yaşıyor olsak da, bize büyük ve küçük şekillerde sürekli olarak hatırlatıldığı gibi – saatler ve kronometreler, kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak her zaman mevcuttur – movie onun üzerinde uçuyor. Biz özenli, mistik ve kara komedi tarzında kesişen bu hayatların parçalarını bir araya getirirken hikaye anlatımı, rastgele bir anı gibi zamanda ileri geri atlıyor: Almut, arabasıyla Tobias’a çarpıyor. İlk sohbetleri, göz kamaştıran floresan ışıkların olduğu bir hastane koridorundaydı ve her tarafı morarmıştı ve kesilmişti. Ama karşısındaki bu güzel kadından o kadar etkilenmiş ki umursamıyormuş gibi görünüyor.
Sanırım bu, bilerek bu aşk kinayesine dair anlayışımızın sınırlarını zorluyor olsa bile, Lubitsch’in “sevimli buluşması” olarak değerlendirilebilir. Saldırıdan önce Tobias bir otelde boşanma belgelerini imzalamaya çalışıyordu ve kalemlerinin mürekkebi bitmişti ve kalemler sürekli kırılıyordu. Neredeyse bir çılgınlık anında, üzerinde sadece bornozunu giyerek köşedeki bir mağazaya gidip daha fazlasını satın almak için ayrılır. Geriye doğru yürürken sokağa bir şey düşürür ve pat diye seslenir: Yeni bir ilişki doğuyor. Aşık olmak için gereken beden dışı kırılganlığın nihai metaforu bu.
Her ikisini de bekleyen birkaç çılgınlık anı vardır, özellikle de henüz çıkmaya hazır olmayan bir bebeğin etrafında – hazır olana ve onlar hastanenin yakınında bile olmayana kadar. Mahvetmeyeceğim ama beyazperdede gördüğüm en komik, daha duygusal ve akılda kalıcı doğum sahnelerinden biri. Gözyaşları beklemeyeceğiniz sahnelerden biri ama işte oradalar.
Gözyaşlarından bahsetmişken, bir filmin şöyle olacağı belli bir beklenti ya da varsayım var. “Zamanın İçinde Yaşıyoruz” sana tüm vücudundan hıçkırıklarla inip kalkan bir enkaz bırakacak. Bu benim deneyimim değildi. Gözyaşı sayımı tam olarak bir bilim değildir, hatta kalite için güvenilir bir ölçüt bile değildir: Bu etkiyi yaratan gerçekten kötü filmler olduğu gibi, yaratmayan harika filmler de olmuştur. Ama özellikle Crowley’nin onu nasıl parkın dışına çıkardığı göz önüne alındığında, bunun nedenini merak etmeme neden oldu. “Brooklyn.”
Nick Payne’in senaryosu bazı şeyleri de yetersiz bırakıyor, özellikle de Almut’un detaylandırılmasında. 34 yaşına geldiğinde zaten Michelin yıldızlı bir şef ve öğrendiğimiz kadarıyla atletik başarılarla dolu bir geçmiş yaşamı var. Ve yine de Tobias’la ilişkisinin başlarında Tobias ona çocuk isteyip istemediğini sorduğunda ters dönüyor. Bu konuya kadınlarla yaklaşmanın kötü yolları var ama onun tepkisi doğal değildi, özellikle de ciddileşen yetişkinlerin bu konuşmayı erken yapmasının tamamen mantıklı olduğu düşünüldüğünde. Bunun yerine geri gelip özür dileyen o oldu. Kararları biraz merak uyandırıcı ve muhtemelen bazı gösterim sonrası sohbetlere ilham verecek.
Nihai çocuk aynı zamanda hiçbir kıvılcımı veya kişiliği olmayan, güzel bir süsten biraz daha fazlasıdır. Hiçbir zaman yetişkinlerin hikayesinin devam etmesini sağlamayan bir öfke nöbeti ya da bir ihtiyaç ya da istek görmüyoruz. Bu, Almut’un kanserle mücadeleyi kazanamaması durumunda geride kalacakların kısa bir özeti.
“We Dwell In Time”ı izlemenin ana nedeni ağlama vaadi ya da küçük bir çocuğa sahip olmanın gerçekleri değil, Pugh ve Garfield’ın sessizce etkileyici performansları, bizim iyi adam kalıbına tam olarak uyuyor gibi görünüyor. sayesinde hepimiz şimdi kutluyoruz Adam Brody’nin Ateşli Hahamı. Büyüleyici, aptalca ve bazen de utanç vericidir – diğer insanların ilişkileri her zaman öyledir – ve sonunda onlar ve harika kimyaları sayesinde son derece iyi çalışır.
18 Ekim Cuma günü New York ve Los Angeles’ta ve ülke çapında A24 olarak gösterime giren “We Dwell in Time”, Movement Image Affiliation tarafından “dil, cinsellik ve çıplaklık” nedeniyle R olarak derecelendirildi. Koşu süresi: 107 dakika. Dört üzerinden üç yıldız.
