Gün ışığı azalıyor, seçim yaklaşıyor; gerçekten de ürkütücü bir sezon. Ancak ister kurgu karşı programlama arıyor olun ister tarihi kayıtlara derinlemesine dalın, işte başucu ışığınızı açık tutma isteği uyandıracak bir kitap listesi. —Keziah Bendi
Adı sonsuza kadar Algonquin Yuvarlak Masasında çekilen dikenli esprilerle anılacak, ancak onun yeni bir biyografisi var. Gail Crowther Dorothy Parker’ın keskin bir tek satırlık yazı hazırlayabilen birinden daha fazlası olduğunu göstermeyi amaçlıyor. Yazarlık kariyeri 1914’te 21 yaşındayken başladı. bu derginin sayfaları“Kültürel olaylara sağlıklı dozda bir mizah ve mecazi bir kaşla göz atmasıyla” bilinen bu, Parker’ın komik duyarlılığıyla doğru eşleşmeydi. Şiirler yazdı ve oyunları eleştirdi (çoğunlukla sert bir şekilde), New York’taki tek kadın tiyatro eleştirmeni olurken, onu onlarca yıl boyunca halkın gözünde tutacak kişiliği oluşturdu. Crowther’in anlatımıyla, Gösteriş Fuarı temel bir deneyimdi, ancak Parker’ın siyasi vicdanı “konuşmalar” için yazmak üzere Hollywood’a gidene kadar alevlenmedi. Movie endüstrisinin, genellikle adı geçmeyen veya (büyük F. Scott Fitzgerald dahil) kabaca bir kenara atılan yazarları sömürmeye hazır bir sektör olduğunu hemen fark etti ve bu endüstri için mücadele etti. sendikalaşmakendisine yüklü miktarda para ödenmesine rağmen. Aralarında Hemingway ve Orson Welles’in de bulunduğu sol görüşlü Hollywood arkadaşları, onun siyasi aktivizmini teşvik etti ve kendini adamış bir antifaşist haline geldi ve bu, oldukça inanılmaz bir şekilde, İspanya İç Savaşı hakkında haber yapmak için İspanya’ya seyahat etmesiyle sonuçlandı. Hiç de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Kızıl Korku sırasında FBI gözetimi altına alındı ve sonunda kara listeye alındı çünkü “bazı beyefendiler misket gibi isimleri bir kenara atmanın en iyisi olduğunu düşünüyordu.” Ölmeden önce mal varlığını miras bıraktı Martin Luther King Jr.NAACP için ayrılmış. Crowther’in iyi araştırılmış kitabından çıkan sonuç, Parker’ın alamet-i farikası olan zekasının bir saptırma değil, onun geleneksel düşünceye ve statükoya yönelik şüpheciliğinin en gerçek aracı olduğudur. Her zaman zamanının bir adım ilerisinde olan Parker’ın içinde bulunduğumuz an hakkında ne düşüneceğini merak etmek çok cazip geliyor. Ya da belki de onu hayal etmek o kadar da zor değil: Ufak tefek, koyu saçlı, ağır kaküllü, tatlı sesli bir figür, hafifçe düşünürken, Bu ne taze cehennem? (Galeri Kitapları, 2024) —Natasha O’Neill
Paris’te, yaklaşık elli yıl arayla, Belleville’deki bir apartman dairesinin sakinleri birbirine yalnızca evleriyle değil, aynı zamanda psikoterapi ve evlilik dışı ilişkilerin dalgalı etkileriyle de bağlanır. 2019’da, düşük yapmasının ardından acıya saplanmış bir analist, cephe onarımı sırasında iskelelerle örtülen binasında yaşayan çekici ve ateşli bir genç feministin dikkatini dağıtıyor; nesiller arası travmanın ağırlığı altında parçalanan yıkıcı bir eski ilişkiyi hatırlıyor. Yıllar önce, aynı dairede, karısı Jacques Lacan’ın vesayeti altında uyandığında bir evlilik sona erer. Kitap seksi, zeki ve geçmişten gelen figürlerin orada kalmayı reddetmesiyle karakterleri daha da yakınlaştırdığı için, tesadüf ve bağlantı, yabancılardan oluşan bir kalabalığın içindeki bir yüzü tanımanın özel bir yolunu tatmin ediyor. Isırma da. Elkin “İskele” diye yazıyor. “Darağacının halkası var.” (FSG, 2024) —Keziah Bendi
“Yalnızlık: Bu benim mesleğim haline geldi” diye yazıyor isimsiz anlatıcı Jhumpa Lahiri‘S Nerede, yazarın önce İtalyanca yazıp yayınladığı, ardından İngilizceye çevrildiği. Kırklı yaşlarının ortasındaki ve İtalya’da bir şehirde yaşayan kadın, hayatının bir yılını geçiriyor (iki ayda bir annesinin evine ve manikür salonuna ziyaretler; iş sonrası en sevdiği müzeye ziyaretler, “neredeyse her zaman boş” ”). Lahiri’nin çalışmalarının çoğu gibi kitap da yer ve yer değiştirme, benlik ve ötekilik sorularını sorguluyor. Anlatıcının izolasyona odaklanmasına rağmen sürekli olarak başka hayatlarla karşılaşıyor, onlara verdiği tepkiler ve gözlemleriyle kendini açığa çıkarıyor. (Gibi Sally Rooney önceden söylenmiş“Başkaları olmadan sen olmazsın.”) Tipik olarak boş olan bu müzede bir kadını izliyor ve onun için bir hayat hayal ediyor; bir terapiste annesinin öfkesine dair anılarını anlatıyor. Eski sevgilimden: “Onu gördüğümde ve merhaba dediğimde onu sevdiğime inanmak çok zor.” Arkadaşlarının 16 yaşındaki kızı, “Ben de senin gibi güçlü bir kadın olmak istiyorum” dediğinde şöyle anlatıyor: “Ben de ona aynı şeyi söyleyebilirdim. Bunun yerine hiçbir şey söylemiyorum. Bu yalnız bir kitap, etrafında hayat dolup taşarken kalın camın arkasında tutulan bir bilincin kaydı; ton olarak yağmurlu bir sonbahar gününün melankolisiyle uyumlu. (Knopf, 2021) —KW
Yıldırım Turu
Dergiden, dikkate değer, yeni ve kurgu olmayan bir tadımlık tabağı.
