Artık prestijli movie sezonunun tam ortasında olduğumuza göre (pageant favorileri ve ülkenin dört bir yanındaki şehirlerdeki tek ekranlı sanat evlerinde trafik sıkışıklığına neden olan bağımsız filmlerin favorileri), 2024’ün sinema açısından büyük bir başarı olduğu görünebilir. Ancak bu yıl elbette her şey yolunda gitmedi. Özellikle ünlü movie yapımcılarının hayranlık uyandıracak kadar cüretkar birkaç çabası büyük bir başarısızlıkla sonuçlandı.
Mayıs ayında, filmlerin yörüngesinde çalışan çoğumuz, Cannes’da heyecan verici yeni filmlerin bizi beklediği Güney Fransa’ya gitmek üzere uçaklara bindik. Yükselen bir küresel auteur sınıfının keşifleri ve cesur yeni duyuruları olması kaçınılmazdı. Her yıl Cannes’da olduğu gibi bazı uluslararası güçlü isimler de geri dönüyordu. Ancak 2024’te, iki yaşlı Amerikan titanı da festivalde nadir görülen bir şekilde, en son yapıtlarını tanıtmaya hazırlanıyordu. Bunlara yönelik beklenti belki de hepsinden daha yüksekti.
© Warner Bros/Everett Koleksiyonu.
Biletin bir tarafında Francis Ford Coppola, Uzun süredir devam eden bilim kurgu, sivil drama ilk kez sahneye çıkıyor Megalopolis, 13 yıl aradan sonra ilk filmi ve kesinlikle 1992’den bu yana en büyük, en pahalı filmi Bram Stoker’ın Drakula’sı. Konunun en alakalı kısmı Megalopolis Hikaye – en azından hiçbirimiz görmeden önce – aynı zamanda en ilham verici olanıydı: Coppola filmi kendisi finanse etti ve 40 yılı aşkın süredir sıkı sıkıya bağlı olduğu bir hayali nihayet gerçekleştirmek için çeşitli şarap endüstrisi varlıklarını sattı. Açık Gösteriş Fuarı‘S Küçük Altın Adamlar Podcast’te iyimser bir şekilde geri dönüş olacağını öngörmüştüm: belki de geçmişin bir efsanesinin bu çılgın, yapılabilir filmi en iyi movie ödülünü alabilir.
Cannes’a gidenler biraz daha az heyecanla bekliyordu Kevin Costner‘S Horizon: Bir Amerikan Efsanesi Bölüm 1, Costner’ın kısmen finanse ettiği dört filmlik bir serinin ilk bölümü. (Bu “dizi” kelimesi eninde sonunda filmin gündeminde yer alacaktı.) Her şey planlandığı gibi giderse, bu filmler Costner’ın filminden bu yana görülmemiş, parlak bir Batı destanı oluşturacaktı. Kurtlarla Dans Eder 1990’da hem gişede hem de Oscar’da fırtına gibi estirdi. Costner’ın yönetmenlik şansı, dönüm noktası niteliğindeki başarısının ardından çok daha kötüydü, ancak son zamanlarda televizyonda toparlanma gösterdi. Belki de bu yıl, Costner’ın kendisini, bugünlerde çok az kişinin teşebbüs ettiği eski moda Amerikan taramasını gerçekleştirebilen bir movie yıldızı auteur olarak yeniden öne sürmesinin zamanıydı.
Tüm olağan Avrupa hışırtılarının arasında yol açan kasıntılı bir Amerikan şovenizmi olan Croisette’e dair beklentiler yüksekti. İşte ustalar tarafından finanse edilen Hollywood ustalığının yeniden dirilişi için bir dayanak noktası. Başarıları Megalopolis Ve Ufuk uzlaşmaz, IP çılgını stüdyolara önemli bir ders verecek: İzleyiciler eski ellerden bile olsa yeni şeylere aç. Süper kahramanlarla hiçbir ilgisi olmayan, tamamen tutkulu, tekil vizyonla ilgili olan üçüncü bir Altın Çağ’ı başlatmanın tam zamanı. Her yerde olduğu gibi Fransa’da da yeni bir gün doğmak üzereydi.
