Anohni Toronto’ya geri dönüyor: Star’ın 2023’teki favori albümünün arkasındaki şarkıcı turneyi, iklim krizini ve arkadaşı Lou Reed’i anlatıyor

Geçen yıl bir röportajda bana “Bu dönüştürücü bir an” dedi. “Fakat bizden istenen, Olimpiyat’ta, tasavvur edilmesi neredeyse imkansız olan bir tür kolektif değişim yapmaktır.”

Tur biraz sürpriz oldu; geçen yaz konuştuğumuzda Anohni yıllar süren bir aradan yeni çıkmıştı; bana tekrar canlı performans gösterip göstermeyeceğinden emin olmadığını söyledi. İklim felaketlerinden giderek artan trans karşıtı şiddete kadar dünyanın yükünün ona ağır geldiği açıktı.

16 ay sonra, Orta Doğu’da tarihi kasırgaların ve devam eden insani krizlerin ortasında dünya daha da kasvetli hissediyor. Yine de bu haftanın başında Anohni’yi Zoom üzerinden yakaladığımda sesi oldukça güçlü görünüyordu.

“Seninle son konuştuğumda kesinlikle hayal ettiğimden daha meşgulüm” diyor. “ABD’yi dolaşmak ve uzun bir aradan sonra ilk kez şehirleri yeniden görmek gerçekten alışılmadık bir durum. Dürüst olmak gerekirse çok dokunaklıydı.”

New Yorker’ın bunu fark etmesi beni gerçekten memnun etti, çünkü biraz gözden kaçıyordu. Sonra o parçayı koydular ve bu konuda bir tavır aldılar, bu benim için çok şey ifade ediyordu çünkü biz ona çok şey kattık. Basının ne söylediğini gerçekten umursamamanız gerekiyor ama bu gazeteler herhangi bir zamanda olup bitenlerin bir kaydı. Ve bu kayıt, zamanının çoğunu hissettiriyor.

Albümün karşılanması eleştirel açıdan oldukça olumluydu, ancak açıkçası benim izlenimim, özellikle ABD’de, insanların kimlik siyaseti kavramıyla ilişkilerinin, müziğimle bağlantı kurma becerilerinin önüne geçtiği yönünde. Görünüşe göre özellikle çok belirli bir demografiye pazarlanıyorum. Ve şimdi genel demografinin masaya davet edilmiş gibi hissetmediğini hissediyorum ki bu benim için gerçekten kafa karıştırıcı çünkü deneyimlerimin merceğinden bakıldığında iş çoğunlukla çevreyle ilgili.

Artık her şeyin netleştirilmesine bakılırsa, bir trans kişi olarak çoğu insan, trans ya da eşcinsel olmadıkları sürece çalışmalarımla etkileşime girmelerine bile izin verilmediğini düşünüyor. 20 yıl önce kurallar bu değildi, ama görünen o ki medyanın şimdi koyduğu kurallar bu; asıl materyale ulaşmak için kimliğimle ilgili bazı meşguliyetleri aşabilmek için biraz ilerlemiş olmanız gerekiyor. , aslında bu şeylerden çok daha sistemik bir düzeyde bahsediyor.

Bunu biraz ethical bozucu buluyorum. Ama ben iyi niyetle ilerliyorum.

En son konuştuğumuzda New York şehri orman yangını dumanıyla kaplanmıştı. Bugün ABD, uzmanların söylediği korkunç derecede güçlü kasırgalarla karşı karşıya. küresel ısınmadan kaynaklanmaktadır. Ancak bana öyle geliyor ki, iklim kriziyle mücadele konusunda aciliyet eksikliği var, her ne kadar bu olaylar giderek yaygınlaşıyor gibi görünse de.

Ne demek istediğini biliyorum. Herkes aynı şeyi söylüyor ve ben gittiğim her yerde bunu duyuyorum. Kimse işlerin daha iyiye gittiğini düşünmüyor, özellikle de İsrail ile İran arasında bir dünya savaşına dönüşebilecek bu savaşın yaklaşmakta olduğu şu günlerde. Bu onlarca yıldır insanların korktuğu bir şeydi ve şimdi burada ve çoğu insanın haber akışına zar zor kaydoluyor. Gerçekten olup bitenler ile bir kültür olarak, bir toplum olarak, özellikle de Amerika Birleşik Devletleri’nde, olayları ele alma şeklimiz arasındaki eşitsizliğin boyutu korkutucu.

Ben bir komplo teorisyeni değilim ama yine de kötü niyetli tasarımın gücüne inanıyorum. Ve şu anda üzerinde çalıştığımız bu sistemin bizi yerinde tutmak ve sistemlerin ilerlemesini sağlamak için kötü niyetli bir şekilde tasarlandığını düşünüyorum, böylece maliyeti ne olursa olsun çıkarma hız kesmeden devam edebilir.

(Günümüzün siyaseti), bir kişilikler savaşı ya da bir kimlik siyaseti savaşı olarak çerçeveleniyor; küçük ya da yönetilebilir, insanların kafalarını kurcalayabilecekleri bir şeye yoğunlaşıyor. Bence küresel felaket fikri çoğu insanın yer tutamayacağı kadar fazla. Çok bunaltıcı hissettiriyor. İnsanlar o ıstakoz kabında beş saniyeden fazla oturmak istemiyorlar. Sadece sığınmak istiyorlar ve sığınmak istemekte de haklılar. Maalesef şu anda karşı karşıya olduğumuz kriz bu.

Pek çok insanın deneyimlediği bir tür başıboşluk var; bir tür kafa karışıklığı ve yalnızlık. Ancak şu anda bir araya gelmek için pek çok fırsat var ancak henüz bunlardan tam olarak yararlanamıyoruz.

Konuşmamız sırasında bana “en acımasız bakış açılarından birinin ikili gerçeklik beklentisi olduğunu” söylemiştiniz. Bence bu gerçekten şu anki anımıza işaret ediyor: dünyayı siyah beyaz görme veya dünyayı iyi ya da kötü olarak anlama eğilimimiz. Geçen sene böyle hissediyorum, bu tür ikili dünya görüşünün yeniden dirilişini gördük.

Her zaman şunu düşünüyorum, bize dünyayı görmemiz söylenen merceğin çocuksu bir mercek olduğu, gerçekte olup bitenlerin hayalet karmaşıklığının sadece görülmesi daha da merak uyandırıcı olmakla kalmayıp, aynı zamanda ampirik olarak da daha gerçek olduğu bir zamanda düşünüyorum. bu noktada herkesi çılgına çeviren bu tür siyah beyaz coşkudan daha fazlası.

Bunların çoğu, bizi bölen, bizi fetheden ve bizimle istediklerini yapmaları için bizi omurgasız balıklara dönüştüren teknoloji tarafından büyük ölçüde daha da kötüleşiyor, çıkarıcı bir şekilde konuşursak – ve bir tür iğrenç doruğa ulaşmaya mı çalışıyorlar? bir Hıristiyan kıyametine ya da kirli katran kumlarındaki son petrolü de emmeye çalışıyorlar, sadece bizim bu işin dışında kalmamızı istiyorlar.

Harika bir zaman değil. Demokratların platformu ve hatta hepimizin güvendiği ve sevdiği Bernie (Sanders), bize İsrail ve çevre ülkelerdeki bu çılgınlığı kolaylaştıran bir yönetime para vermemizi söylüyor. Bu korkutucu. Hiçbir şey mantıklı değil.

Pek çok insan, işler bunaltıcı geldiğinde sanata ya da müziğe yöneliyor. Şu anda ne dinliyorsunuz?

Dürüst olmak gerekirse sadece William Basinski’nin müziğini dinliyorum. Her şeyden çok bunu dinliyorum. Yoksa Selena’yı dinlerim. Sadece beni rahatlatan şeyleri dinliyorum.

Son şarkı listelerinize bakıyordum ve farkettim ki “Umutsuzluk”tan (Anohni’nin Obama yönetiminin son yıllarında insansız hava araçlarıyla savaş, işkence ve ekolojik yıkım gibi konuları ele alan 2016 tarihli patlayıcı elektronik albümü) pek çok şarkıyı seslendirdiğinizi. Bu benim için biraz şaşırtıcıydı.

“Umutsuzluk” projesinde yaptığım çalışmaya kendimi çok bağlı hissediyorum. Benim için çok önemliydi ve bu şarkıları hala çok seviyorum ve onları elektronik yerine bir grupla çalmanın nasıl bir şey olduğunu görmek istedim.

Her ne kadar bazılarını çalmak giderek zorlaşsa da, bu şarkıları çalmak gerçek bir keyifti. “Drone Bomb Me”yi gerçekleştirmek oldukça dayanılmazdı. Bu şarkıyı, Amerikan zulmünün gözlerden saklandığı bir zamanda yazdım, biliyorsunuz, ve bu nedenle, boynumuza kadar neyin içine girdiğimizi anlamak için bu tür bir hayal gücü sıçraması gerekiyordu. Ama şimdi her şey çok içgüdüsel hale geldi. Söylemesi dayanılmaz bir şarkı ve söylemenin uygun olup olmadığını bile bilmiyorum. Ama şimdilik hâlâ şarkı söylüyorum.

Ayrıca 2000’lerin “I Am a Chicken Now” parçasına kadar uzanan ilk dönem materyallerinizin çoğunu da çalıyorsunuz.

Bir sanatçı olarak hayatım boyunca incelediğim temalar açısından çok soğukkanlı hareket ediyorum. 30 yılı aşkın bir süredir çalışıyorum ve beni şaşırtan şey, ne kadar az değiştiğim; temelde belirli temaların neredeyse nehirdeki taşlar gibi nasıl bilendiği. Artık düzeldiler. Ama aslında hâlâ aynılar, biliyor musun? Belli bir bakış açım var ve şarkılar arasındaki ilişkilere bakmak, onları birbirleriyle konuşurken görmek çok güzeldi.

Yeni bir hayata başlayan veya dinleyicilerin beklenmedik veya şaşırtıcı bir şekilde tepki verdiği şarkılar var mı?

Daha fazla soul şarkısının – “Değişmeli” ve “Yapamam” – “Yapamam”ın bugünlerde gerçekten masadan kalktığını söyleyebilirim. Ve “Başka Bir Dünya” – “Başka Bir Dünya”nın yorumunu yapıyoruz. Joan Baez’in yorumu (2008) şarkımdan. Onun versiyonu çok akıllı, benim versiyonumdan çok daha iyi. (Gülüyor) Ve bu onu gerçekten yeni bir yere getirdi çünkü içinde bu kadar hafiflik, bu olgunluk ve bu bilgelik var; ilk başladığımda bu kadar taşımıyordum.

Bu gösteriler sırasında seyircinin ne hissetmesini umuyorsunuz?

İnsanların bunu nasıl karşıladığını tam olarak bilmiyorum, bunun diğer insanlar için ne anlama geldiğini gerçekten anlamak benim için zor.

Hiçbir şeyin uzmanı değilim. Gerçekten iyi olduğum tek şey, hislere sahip olmak ve onları sese dönüştürmektir. Günün sonunda bu, hayatıma yanıt olarak bir hayatta kalma stratejisi olarak geliştirdiğim beceri setiydi. Ve bu dokuz müzisyenle birlikte olmanın ve bazen parçaların toplamından daha büyükmüş gibi hissettiren bir şeyi kolektif olarak ortaya koymanın çok güçlendirici bir yanı var.

Bu da her zaman seyircinin enerjisini gerektirir. Bilirsiniz, seyirciyi olduğu gibi kabul etmiyorum ya da bireysel ya da kolektif olarak akıllarından neler geçtiğine dair herhangi bir varsayımda bulunmuyorum. Onun. Her zaman bir toplantıdır. İnsanlarla bulundukları yerde tanışırsınız ve nasıl yer kaplayacağınızı bulmaya çalışırsınız.

Açıkçası ölesiye korkuyorum (gülüyor).

Yıllardır aklımda olan bir dizi. Durumunun gerçekten iyi olduğu ve gerçekten mutlu olduğu bir dönem vardı (2013’teki ölümünden önce). Bu, o çılgın “Lulu” albümünü yazmadan önceydi ve kişisel bir huzur alanında süzülüyor gibiydi; o dönemde bana karşı çok tatlıydı. Ama ona her zaman söylediğim şey şuydu; turneye çıkıp Johnson’larla “Darkish Blue” adlı bir gösteri yapmalısın. Ben küratörlüğünü yapmayı teklif ettim, sadece daha sessiz bir grubun olduğu bir gösteri.

(Gelecek şovlar) tam olarak öyle değil; onun daha sert materyallerinden bazılarını seçtim. Onun malzemesi gerçekten karmaşık ve çoğu zaman oldukça acımasız.

Yani bunu şu anda benim yapmam çok tuhaf ama aynı zamanda bunu yapacak daha iyi birinin olduğunu da düşünmüyorum. Sanırım bunu yapmam hoşuna gidecek ama nihai sonuçlar hakkında ne düşüneceğini bilmiyorum (gülüyor).

Bu röportaj uzunluk ve netlik açısından düzenlendi.