‘Gün Batımı Bulvarı’ İnceleme: Nicole Scherzinger Tek Bakışla Broadway’i Çaldı

Billy Wilder’ın 1950 tarihli başyapıtının sonunda Gloria Swanson’un gözlerindeki çılgınlık Gün Batımı Bulvarı Jamie Lloyd’un, Andrew Lloyd Webber’in 1993 tarihli müzikalinin etkileyici ve muhteşem yenilenmesiyle nefes kesici boyutlara ulaşıyor. Gün Batımı Bulvarı. Tek seferlik olanı yeniden tanımlayan, kariyeri genişleten bir performansla Yıldızlarla Dans Yarışmacı Nicole Scherzinger, Lloyd’un sahnelemesi Lloyd Webber’in müzikalini ne kadar iyi yapıyorsa, Broadway’deki St. James Tiyatrosu’nda bu akşamki canlanma açılışı da sersemletici, her zaman keskin, bazen komik ve nihayetinde dehşet verici.

Movie gibi müzikal de şimdiye kadar Gün Batımı Bulvarı ama şimdi stilize edildi Bulvar.; Karışıklığı önlemek için sahne şovuna, geçmişteki ve şimdiki versiyonlara kısaltmayla değineceğim – çoğunlukla en iyi iki, üç, belki de dört şarkısıyla tanınan Lloyd Webber külliyatında her zaman aynı şekilde yer alan bir şey olmuştur. , büyük bir merdiven ve besteci ile orijinal yıldızı Patti LuPone arasında bir zamanlar sahne arkasında yaşanan acı dolu kavga.

Şu anki canlanma, eğer başka bir şey yapmazsa, dizinin karışık itibarını zedeleyecektir. Sessiz movie tarzı siyah-beyaz renk şeması ve yoğun gölgeli dışavurumcu heykeliyle, Gün Batımı Bulvarı. bugün Broadway’deki hiçbir şeye benzemiyor; şiddetli ve gaddar.

Lloyd, başlangıçtan itibaren malzeme üzerindeki iddiasını ortaya koyuyor ve orijinal sahnedeki gösterişli havuzdaki ceset etkisini ortadan kaldırarak, boğulmuş kahramanımız Joe’yu, daha önce fark etmediğimiz bir ceset torbasından sadece fermuarını çıkarırken gösteriyor. Başlangıçta yönetmenin sunumunda çok iyi sunduğu ilgi çekici teatral fikirlerin tekrarını göreceğimizi düşünerek kandırılabiliriz. İhanet 2019’da Tom Hiddleston’la ve Bir Bebek Evi 2023’te Jessica Chastain’in başrol oynadığı. Stark aydınlatmaları? Kontrol etmek. Ünlü oyuncu kadrosu? Kontrol etmek. Soğuk ve kristal görseller. İki kez kontrol edin. Aslında, Bulvar. San Francisco şafak vaktinden daha fazla sisle başlıyor, sahne kenarındaki klieg benzeri ışıklar sayesinde oyuncu kadrosu büyük ölçüde köşeli silüetlerden oluşuyor.

Ancak birkaç dakika sonra, ses, ışık ve renk çarpışmaları ve movie tarzı jeneriklerin akması ile Lloyd, diğer yapımlarındaki minimalizmin, orada burada teatral cüretkar hareketlerle daha da artırılacağının sinyalini veriyor. Bulvar. oldukça ayrı. Doğru, son yapımlarda gördüğümüz el kamerasını ödünç alıyor. Batı Yakası Hikayesi Ve Ağ – her ikisi de yönetmen Ivo van Hove’dan – ama Bulvar. bu yapımları hem uygulama hem de amaç açısından bir üst seviyeye çıkarıyor. Scherzinger’in narsist sessiz yıldızının Norma Desmond’un daha iyi bir kamera açısı için rol oyuncularını geride bıraktığı bir saniye, bize Hollywood’un çoktan solmuş hali hakkında bilmemiz gereken hemen hemen her şeyi anlatıyor.

Oyuncular ve o güzelce aydınlatılmış sis dışında, Bulvar. Sahnede set mobilyaları açısından neredeyse hiçbir şey yok. Çaresiz görünen Norma’nın veya üzgün suratlı Joe’nun (Tom Francis, çocuksu ve alaycı ve Scherzinger her adımda eşittir), Norma’nın Hollywood’un en iyiler listesine dönüşü olacağına inandığı bir geri dönüş projesinde senaryo üzerinde değişiklik yapma kisvesi altında yaşlı yıldız tarafından işe alınan meteliksiz senarist.

Hikayenin olay örgüsü noktaları o kadar tanıdık ki Hollywood’un temel hikayelerinden biri haline geldi: Norma’nın Sundown Bulvarı’ndaki çürüyen malikanesine yerleşen Joe, nakit para kapmaktan vazgeçmeyi çok zor buluyor, bu kullanılmış şeye duyduğu acıdan bahsetmiyorum bile. -daha iyisini hak eden insan. Norma ise bir canavardır, ancak öyle olmadığı zamanlar, zalim görünümün onu Hollywood yapan güzel, saf ve hayallerle dolu 16 yaşındaki yıldız adayını ortaya çıkaracak kadar kaydığı durumlar dışında. Kendisi olmasaydı, anıların çukuruna atılmadan önce üzerine bir sanayi ve şehrin inşa edildiği tüm genç yeteneklerin yerine bir Paramount olmazdı, diyor.

Bazıları, 46 yaşındaki çarpıcı Scherzinger’ın Hollywood’un Bebek Jane Hudson’ın bu tarafındaki en ünlü bir kenara atılmış yıldızı olarak seçilmesini eleştirirken, eski Pussycat Doll’un varlığı Wilder’ın orijinal noktasını daha da güçlü bir şekilde vurguluyor: Sahnedeki kameralar yakınlaştığında Acımasız yakın çekimler için, sonuçları ekranda gençliğinde Norma’yı oynayan çok daha genç aktris (Hannah Yun Chamberlain) ile sessizce yan yana karşılaştıran etki, Hollywood’un ve toplumun ne kadar katı, kadın düşmanı ve çılgın olduğunun altını çiziyor. güzelliğin kodları gerçekten de öyle.

Joe, alacaklılardan kaçacak bir yere sahip olduğu için rahatlarken, bir yandan da tutulan bir adamın suçluluğunu hissediyor ve birlikte senaryo yazarlığı projesini üstlendiği genç Hollywood umutlu Betty’ye (yeni bir Grace Hodgett Younger) karşı gerçek aşk özlemi duyuyor. Joe’nun en iyi arkadaşı Artie’nin (Diego Andres Rodriguez) kız arkadaşıdır ve Joe’nun “ev” hayatının korkunç dehşetini hesaba katacak bir başka suçluluk ve endişe kaynağıdır.

Sırasında Bulvar.Don Black ve Christopher Hampton’ın kitabı ve sözleri Wilder’ın filmine az çok sadık kalsa da, Webber’in müzikleri filmin kara komedi unsurlarıyla pek de uyumlu olmayan bir melodrama yöneliyor. İkilik, orijinal sahnelemelerde açıkça belliydi. Gün Batımı Bulvarı.örneğin türbanlı bir Patti LuPone veya Betty Buckley veya Glenn Shut veya Elaine Paige’in süpüreceği çok çok büyük bir merdivenin yer aldığı ayrıntılı setlerle, kesinlikle çekici olmasa da başka bir katman ekleyen abartılı bir abartılılık kamptan zaten eğilimli olan bir müzikale.

Lloyd’un prodüksiyonu sırasında görülen tek türban, prodüksiyonun ikinci perdesini açan dikkat çekici bir sahne arkası turu sırasında Joe ya da daha doğrusu Tom Francis soyunma odasından (Wilder’ın bulunduğu yer) ayrılırken kısa bir bakışla görülüyor. Gün Batımı Bulvarı küçük bir televizyonda oynuyor) ve alt kata çıkıp sokağa çıkıyor, oyuncu arkadaşlarına merhaba demek için duruyor (mükemmel David Thaxton, Max rolünde, odasında bir Pussycat Dolls posteri var, Scherzinger’in özgeçmişine selam veriyor, ve inanılmaz derecede sahte bir şempanze kostümü giymiş biri, bu yapımda asla yapamayacağı bir giriş için ortalıkta duruyor (Bir şempanze mi? Biliyorsan bilirsin.)

Francis, diğer Broadway prodüksiyonlarının çadırlarının yanından geçerek 44. Cadde’de ilerlerken ve sonunda kendi tiyatrosuna geri dönerken, bu arada müzikalin başlık şarkısını söylüyor; her hareketi ve ifadesi kamera tarafından yakalanıp sinemaya yansıtılıyor. gözlerimizin önündeki ekran. Sonunda sahneye çıktığında oldukça hareketsiz bir Norma onu bekliyor.

Tüm bölüm tek bir izleme çekimi olarak yapılıyor (topluluk üyesi ve kamera operatörü Shayna McPherson’un izniyle) ve bu, diğer yapımlarda benzer (ve daha az) görmüş olsak bile, dikkate değer bir tiyatro darbesi. Ve burada, gösterinin en heyecan verici anı bile değil: Bu daha erken gelir; düz saçları uzun, tek kostümü (tüm yapım boyunca giyeceği ince siyah astarlı) Scherzinger sahnenin kenarında dururken. müzikalin en iyi şarkısını – “Tek Bakışla” – aradan çok önce gelen ve gözden geçirilen performansta kükreyen bir seyirciyi ayağa kaldıran bir vokal turu.

Gösterişli birçok eserden ilki olan “Tek Bakışla” sadece Scherzinger’in aydınlatıcı vokal becerilerini değil, aynı zamanda Lloyd’un mükemmel yaratıcı ekibinin muhteşem katkılarını da sergiliyor. Soutra Gilmour’un set ve kostüm tasarımı – oyuncular, belirli bir döneme işaret etmeyen, belki de biraz fazla çekingen, karışık siyah beyaz kostümler giymişler – Fabian Aloise’nin koreografisi ise çağdaş dansı, Norma’nın çıkıntılı poz verdiği belli belirsiz avangard hareketle birleştiriyor. , keskin açılar bir James Whale filminin tuhaf görüntülerini akla getiriyor. Jack Knowles (ışık tasarımı, muhteşem), Adam Fisher (ses tasarımı, mükemmel), Nathan Amzi ve Joe Ransom (video tasarımı ve sinematografi, kusursuz) ve Cheryl Thomas (saç ve makyaj tasarımı, harika) baştan sona formlarının zirvesinde.

Ve son olarak Lloyd Webber’in skoruyla ilgili bir not. Yeniden canlandırmadan kesilen iki orijinal sayıyla – “The Woman’s Paying” ve “Ebedi Gençlik Biraz Acı Çekmeye Değer”, ikisi de büyük bir kayıp değil – bu görsel olarak sadeleştirilmiş (tam olarak basitleştirilmiş olmasa da) sahneleme, Yeni’nin en iyi şeyini yapıyor. York Şehir Merkezinin Tekrarları! prodüksiyonlar her zaman şunu yaptı: Müziğin yeni kulaklarla duyulmasını sağlamak için görsel ve işitsel dağınıklığı ortadan kaldırın. Lloyd Webber’in Gün Batımı Bulvarı. yaklaşımından büyük fayda sağlıyor. “Tek Bakışla”, “Asla Veda Etmemişiz Gibi”, “Mükemmel Yıl”, “Tümünün En Büyük Yıldızı”, “Hayal Etmenin Yeni Yolları” ve başlık şarkısı hiçbir zaman savunulmaya ihtiyaç duymadı, ancak şu anki canlanma, Alan Williams’ın müzikal yönetimi ve süpervizörü, partisyonun daha sıra dışı sayılarını bile parlatıyor – Her Movie Bir Sirktir, Teslimiyettir, Mükemmel Yıldır – küçük taşlara.

74 yıldır ortalıkta dolaşan bir hikaye için spoiler uyarıları muhtemelen gerekli değildir ve gösterinin başında Joe’nun o ceset torbasından çıkması, hayal gücüne hiçbir şey bırakmaz, ancak Lloyd ve onun üstünlüğünü düşünerek aldanmayın. Gün Batımı Bulvarı. hiçbir sürprizimiz kalmadı. Wilder’ın filmi, tüm sıra dışı mizahına ve alıntılanabilir şarkılarına rağmen her zaman Hollywood’un çirkinliği ve oyuncularını bir vampirin kurbanlarına yaptığı gibi tüketen bir endüstrinin korkunç zulmü hakkındaydı. Siyahların ve beyazların üzerindeki kırmızı lekeleri ve Lloyd’un yeniden canlanmasının kurbanlarını görme şansı verilseydi Wilder’ın ne kadar gıdıklanacağını ancak hayal edebiliriz.

Başlık: Gün Batımı Bulvarı.
Mekan: Broadway’in St. James Tiyatrosu
Müdür: Jamie Lloyd
Kitap ve Şarkı Sözleri: Don Black ve Christopher Hampton
Müzik: Andrew Lloyd Webber
Döküm: Nicole Scherzinger, Tom Francis, Grace Hodgett Younger, David Thaxton, Olivia Lacie Andrews, Brandon Mel Borkowsky, Shavey Brown, Hannah Yun Chamberlain, Cydney Clark, Raúl Contreras, Tyler Davis, EJ Hamilton, Sydney Jones, Emma Lloyd, Pierre Marais ile birlikte Shayna McPherson, Jimin Moon, Justice Moore, Drew Redington, Diego Andres Rodriguez. Mandy Gonzalez belirli seçkin performanslarda ‘Norma Desmond’ rolünü üstlenecek.
Koşu süresi: 2 saat 30 dakika (ara dahil)